Автор Анна Евкова
Преподаватель который помогает студентам и школьникам в учёбе.

Составные и плашечные краски, используемые в полиграфическом производстве (ЦВЕТОВЫЕ МОДЕЛИ ПОЛИГРАФИИ: RGB, CMYK)

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

Развитие полиграфического производства и способов перенесения изображения на различные материалы заставляют производителей создавать все новые и новые печатные краски, и разобраться в огромном ассортименте бывает непросто даже профессионалам.

Печатная краска — один из основных расходных материалов полиграфического репродуцирования, применяемый при печати.

Изображение, полученное на какой-либо основе, является результатом переноса одной или последовательным наложением нескольких красок (за исключением специальных видов печати, используемых при изготовлении ценных бумаг и денежных знаков) с печатных форм.

Краска для печати или краска полиграфическая — это специализированный состав, используемый для нанесения изображений на различные поверхности [1].

Существует два метода воспроизведения цветных изображений на печатной машине: печать составными (триадными) красками и печать плашечными красками.

Цвета можно обозначить либо как плашечные, либо как триадные. Эти два вида цветов соответствуют двум основным видам красок, используемым при печати полиграфии.

Плашечный цвет (Spot Color) – цвет, заданный в программе вёрстки, который не проходит цветоделение и будет выведен, как отдельный канал.

Каждый плашечный цвет требует использования отдельной печатной формы, что увеличивает расходы на печать. Если для печати документа может потребоваться больше четырех цветов, то экономичнее использовать триадные цвета.

Триадный цвет (Process Color)печатается с помощью сочетания четырех стандартных триадных цветов: голубого, пурпурного, желтого и черного (CMYK), последовательным наложением друг на друга.

Триадный цвет позволяет имитировать любой цвет путем смешения в различных пропорциях голубого, пурпурного, желтого и черного.

Смесевые цвета (такие, как Pantone) - это краски, которые точно совпадают с определенным цветом. Например, если в логотипе вашей компании используется черный и еще один цвет, репродуцировать логотип лучше всего черной краской и смесевым цветом. Нерационально печатать в четыре краски для того, чтобы получить один-единственный цвет.

Большинство двух- или трехцветных работ печатаются смесевыми цветами. Однако смесевые цвета совершенно не годятся для большинства полноцветных работ - можно сойти с ума, пытаясь смешать тысячи красок для крошечных участков изображения.

Если вы создаете тираж с помощью триадных красок, то можете задавать любой цвет. Но все же, некоторые оттенки не входят в пределы цветовой модели CMYK. Здесь на помощь и приходят плашечные цвета.

В целом, все элементы в полиграфии обозначают либо как триадные, либо как плашечные.

Вся коммерческая печать содержится на этих двух «столпах», без которых она была бы невозможна.

Чтобы печатная продукция соответствовала заданным стандартам колера, чтобы изображение на мониторе и печатном оттиске было максимально схожим и в конечном итоге продукция, по цветовому изображению максимально соответствовала оригиналу, необходимо знать возможности печатного устройства, цветовой модели, характеристики и область применения составных и триадных красок, как основных, используемых в полиграфии.

Все, вышесказанное подтверждает актуальность выбранной нами темы курсовой работы: «Составные и плашечные краски, используемые в полиграфическом производстве».

Цель курсовой работы – проанализировать основные факторы, учитываемые при выборе полиграфической краски, влияющие на качество воспроизведения цвета, на примере составных и плашечных красок.

Предмет исследования: технологический процесс точности воспроизведения цвета в полиграфии.

Объект: составные и плашечные краски для полиграфического производства.

Для достижения поставленной цели, необходимо решить следующие задачи:

1. Рассмотреть виды красок, используемых в полиграфии.

2. Изучить цветовые модели, используемые для отображения цвета в полиграфии, их достоинства и недостатки.

3. Провести сравнительный анализ качества цветовоспроизведения изображения при использовании составных и плашечных красок.

Методы исследования В процессе написания работы нами были использованы следующие методы исследования:

- исследовательский и теоретический методы, который позволил нам систематизировать фактический материал и выделить основные понятия, и изучить их по отдельности;

- метод анализа, который позволил нам проанализировать ряд литературных источников по теме работы и выявить основные, общие требования, предъявляемые к выбору цветовых моделей и печатных красок в полиграфии.

Структура: Курсовая работа состоит из: Введения, 3-х глав, Заключения, списка использованных источников.

ГЛАВА 1. ПОЛИГРАФИЧЕСКИЕ КРАСКИ – ЗАЛОГ КАЧЕСТВА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЦВЕТА

1.1 Классификация и основные свойства современных печатных красок

Печатная краска — основной полиграфический материал, предназначенный для получения изображений на запечатываемой поверхности, который обладает определенными оптическими и печатно-техническими свойствами.

Краски для полиграфии — общее наименование для группы цветных красящих веществ, предназначенных для непосредственного использования в той или иной сфере деятельности.

Ассортимент печатных красок весьма широк.

Все краски, применяемые в полиграфической промышленности, обладают оптическими и печатно-техническими свойствами, а также они подразделяются на несколько видов и сортов, в зависимости от факторов, которые необходимо учитывать при выборе краски для получения качественного цветовоспроизведения.

Рассмотрим, их подробнее:

1. Оптические свойства. Оптические свойства позволяют получать цвет на оттиске, к ним относятся:

- цветовой тон, светлота (яркость);

- насыщенность (чистота цвета);

- интенсивность (создание краской заданного тона при определенном ее количестве на оттиске);

- прозрачность (способность красочного слоя пропускать световые лучи без изменения их направления);

- кроющая способность (закрытие цвета запечатываемой поверхности);

- блеск или глянцевитость (зеркальное отражение красочным слоем световых лучей);

- светостойкость красок на оттиске (способность краски при длительном действии света не изменять цветовые показатели).

2. Печатно-технические свойства. К печатно-техническим свойствам относятся:

- вязкость краски (ее внутреннее трение, возникающее под действием механических напряжений);

- липкость (совокупность адгезионно-когезионных свойств);

- структурно-механические (деформационные) свойства, проявляемые под действием механического напряжения;

- эластичность красочного слоя на оттиске;

- закрепление краски на оттиске, т. е. механизм пленкообразования;

- степень перетира краски (размеры частиц пигмента) [1].

3. Область применения или способ печати. В зависимости от вида и способа печати краски разделяются на: универсальные (для высокой и офсетной печати), для высокой, офсетной, глубокой, трафаретной, тампонной и флексографской печати. Они отличаются прежде всего липкостью, вязкостью, скоростью и характером закрепления на запечатываемой поверхности, водостойкостью. Рассмотрим подробнее:

Для флексографической и глубокой печати. Данные краски обладают:

- низкой вязкостью, позволяющей легко заполнять все печатающие элементы формы и быстро переходить на запечатываемый материал;

- наличием в краске летучего растворителя, быстро закрепляющего ее на оттиске;

- максимальной прозрачность красок для трехкрасочной печати.

Краски, сами по себе довольно жидкие и с малой вязкость. Поставляют их в концентрированной форме, а потом просто перед применением разводят при помощи специального раствора. В основе краски может быть вода или спирт.

Краски могут использоваться как в издательстве, так и для нанесения изображений на упаковки. Бывают нескольких разновидностей.

Для офсетной печати. Офсетные краски в соответствии со спецификой печатной формы и процесса печатания должны обладать:

- повышенной вязкостью;

- наличием как твердых частиц пигмента, так и жидких красящих составов, препятствующих растеканию краски на форме;

- значительной водостойкостью, предохраняющей увлажняющий раствор от окрашивания;

- большей интенсивностью, обеспечивающей при малой толщине слоя необходимую насыщенность оттисков;

- отсутствием эмульгирования.

Для трафаретной печати. Краски для трафаретной печати должны обладать:

- малой липкостью;

- достаточной пластичностью;

- обладать управляемым растеканием, т. е. правильно подобранной тиксотропной структурой.

Они должны быть «короткими», а не вытягиваться в «нити» при отделении оттиска от формы. Так как толщина красочной пленки при трафаретной печати достигает 20–80 мкм (такой слой практически непрозрачен), концентрация цветного пигмента в краске не должна быть слишком высокой [2].

Для тампонной печати. Краски имеют уникальные добавки в виде сиккатива. Отличаются долгим сроком сушки, но обеспечивают хорошую плотность рисунка.

Для струйной печати. В основе красок не пигменты, а красящие составы. Подходят для применения в комплексе с автоматическими устройствами, могут применяться для нанесения изображений на практически любые поверхности.

Для газетной печати. Краски имеют масляную основу. Быстро впитываются и сохнут, не смазываются с поверхности.

4. Тип печатного издания. В зависимости от особенностей печатного издания краски подразделяются на газетные, книжно-журнальные, иллюстрационные, для трех- и четырехкрасочной печати, картографические, для печатания на невпитывающих материалах (жесть, полимерные пленки, металлизированная бумага) и т. д.

5. Тип печатной машины. В первую очередь скорость печатания, наличиe увлажняющего аппарата и его тип

6. Печатные свойства. Главная характеристика краски — ее цвет. Все сорта и виды красок обладают различными свойствами, главными из которых являются следующие:

- определяющие внешний вид красок красочного оттиска: цвет, оттенок, степень блеска, кроющая сила, прозрачность, мутность. Так, например, серия черных красок имеет самые различные оттенки, а отпечатки обладают различной степенью блеска;

- определяющие поведение краски в процессе печатания (печатно-технические свойства): вязкость (консистенция), липкость, скорость высыхания на оттиске, прочность закрепления на разичных сортах бумаги, степень проникновения краски в толщу бумаги;

-определяющие стойкость красок и красочных оттисков к различным внешним воздействиям: светопрочность, водопрочность, кислотопрочность, щелочеустойчивость.

- иметь высокую интенсивность, что позволяет печатать тонким слоем;

- раскатываться, накатываться и переходить на печатную форму, а затем на бумагу равномерным тонким слоем;

- обеспечивать надлежащую четкость изображения на оттиске, не расплываясь на бумаге;

- иметь достаточную липкость для переноса краски на оттиск, но нe вызывать выщипывания поверхностни бумаги;

- иметь гидрофобные свойства, которые могут обеспечить минимальное эмульгирование краски с увлажняющим раствором;

- прочно закрепляться на оттиске.[2]

1.2 Основные компоненты печатных красок

Говоря научным языком, печатная краска представляет собой двухфазную коллоидную систему, твердой фазой которой являются высокодисперсионные красящие вещества, равномерно распределенные и стабилизированные в среде жидкого связующего.

Кроме того, в состав ряда красок для различных видов печати вводятся специальные компоненты, обеспечивающие разнообразие печатно-технических свойств. Такими компонентами могут быть твердые частицы двуокиси кремния, природные или синтетические полимеры и т. д.

Красящие вещества — это химические соединения, обладающие цветом и способные придавать окраску запечатываемым материалам.

К таким веществам относятся нерастворимые в воде и обычных технических растворителях пигменты и растворимые в воде красители (Рис. 1).

C:\Users\User\Desktop\1141080-image069.jpg

Рисунок 1. Красящее вещество

Пигмент — мелкодисперсные черные, белые или цветные порошки, нерастворимые в воде, масле и ряде других растворителей, используемых для изготовления красок. В основном они придают печатным краскам оптические и некоторые печатно-технические свойства.

Рассмотрим основные свойства пигментов:

1. Исходя из особенностей технологии печатания и вида полиграфической продукции пигменты должны:

- иметь определенную цветовую характеристику (цветовой тон, яркость, насыщенность) и, будучи нанесенными вместе со связующим на поверхность запечатываемого материала, воспроизводить по возможности все цвета оригинала;

- иметь высокую интенсивность, которая позволяла бы готовить краску с меньшей их концентрацией;

- образовывать со связующими в зависимости от назначения прозрачные (триадные) или кроющие (переплетные, афишные и др.) краски;

- как можно дольше не изменять цветовых характеристик при воздействии cвета;

- иметь высокую степень дисперсности и мягкие частицы, что обеспечивает образование гладкой поверхности на оттиске и не вызывает быстрого износа печатной формы;

- быть устойчивыми к воде, спирту, маслам, толуолу и другим растворителям;

- иметь небольшую маслоемкость, что дает возможность увеличивать концентрацию пигмента в краске для повышения ее интенсивности;

- хорошо смачиваться связующими, что сокращает процесс изготовления красок и обеспечивает равномерное распределение пигмента в краске.

2. Пигменты по химическому составу подразделяются на органические и неорганические. В полиграфической промышленности для изготовления красок применяют в основном органические пигменты, которые отличаются следующими свойствами:

- яркостью, чистотой цвета и тона, прозрачностью;

- являются основой желтых, красных и синих красок, наложение которых друг на друга позволяет получать на оттиске практически все цвета и оттенки, встречающиеся в природе;

- способностью смешиваться между собой, давать разнообразные промежуточные цвета и оттенки, позволяют оптимально ограничить ассортимент красок;

- пигменты для триадных красок занимают особое положение: они должны соответствовать международным стандартам, в противном случае колористическая точность воспроизведения цветного оригинала будет нарушена.

На этой основе многие известные фирмы-производители полиграфических красок», выпускают базовые краски, при смешении которых по определенной рецептуре Pantone получают широкую гамму различных цветов и оттенков.

Несмотря на доминирование органических пигментов, продолжается активное применение неорганических пигментом, что обусловлено их свойствами:

- высокая прочность, особенно свето-, водо- и теплостойкостью;

- кроющая способность;

- непрозрачность, не позволяют широко применять их в производстве красок для издательских целей, но зато создают ряд преимуществ при использовании их в составе трафаретных красок и некоторых серий красок глубокой печати.

Современные неорганические пигменты — это искусственно получаемые высокодисперсные нерастворимые в воде цветные и белые соли и окислы металлов: железа, свинца, титана, бария, хрома и т. д. К неорганическим веществам относятся и высокодисперсные металлические порошки.

Красители, в отличие от пигментов, растворяются в воде, а иногда в связующем или его компонентах. Иногда их применяют в составе печатных красок в качестве красящего вещества, но недостаточные прочностные свойства (светостойкость, склонность к миграции, ограничения по экологическим и санитарным нормам) препятствуют их широкому употреблению.

Как самостоятельные красящие вещества красители присутствуют в составе некоторых флексографских и красок глубокой печати.

Красители позволяют не только получать краски ярких интенсивных цветов, но и значительно упрощают их изготовление.

Принцип действия красок на основе красителя существенно отличается от пигментных. Последние образуют на оттиске сравнительно толстый красочный слой (из-за содержания твердых пигментных частиц как бы закрашивают его), а первые, проникая в поры подложки, окрашивают и ее составные части, и сами волокна.

Связующее является неотъемлемой частью печатных красок и связывает отдельные частицы красящих веществ в единую систему (Рис.2).

C:\Users\User\Desktop\1141080-image070.jpg

Рисунок 2. Связующее

Основные требования к связующему сводятся к двум пунктам:

- оно должно быть химически инертным по отношению к красящим веществам и материалу формы;

- оно должно быть прозрачным, светлым и безвредным.

Выполнение основной задач связующего - склеить красящее вещество с поверхностью печатного изделия, зависит от: адгезии краски с печатным материалом, способа сушки, светостойкости, высоты красочного слоя, глянца, стойкости к истиранию.

Как ни парадоксально, все разнообразие ассортимента красок зависит главным образом от состава и свойств связующих. Изменяя их, можно на основе одного пигмента приготовить краску для любого способа печати.

Именно от состава связующего зависит главное свойство краски — способность закрепляться на оттиске.

Это физическое явление заключается в том, что красочный слой, образовавший печатное изображение, затвердевает и становится настолько прочным, что не поддается смазыванию, «перетискиванию» или «отмарыванию».

В зависимости от вида печатной продукции, способа печати и других факторов технологического процесса закрепление красок может происходить четырьмя путями:

- химическим пленкообразованием (окислительная полимеризация);

- впитыванием и отделением растворителя в процессе впитывания;

-испарением растворителей или комбинированным закреплением (сочетание химического пленкообразования с впитыванием или испарением растворителя).

Связующие вещества имеют сложный химический состав. Как правило, это растворы твердых смол — пленкообразователей — в маслах и органических растворителях.

В большинстве случаев в качестве пленкообразователей применяются смолы или продукты их переработки, например, канифоль, алкидные смолы, виниловые смолы, битумы, различные белковые вещества, каучуки, растительные масла, эфиры целлюлозы.

В качестве растворителей в производстве офсетных печатных красок и красок для высокой печати используются минеральные масла. В составе красок для глубокой, флексографской и трафаретной печати, высыхающих за счет испарения растворителя, присутствуют в основном такие органические растворители, как ароматические углеводороды, спирты, эфиры и т. д.

Добавки. Для улучшения свойства краски существуют различные добавки. Ниже перечислены основные их виды:

- растворители - снижают вязкость краски;

- замедлители - снижают вязкость краски и скорость ее высыхания;

- улучшители текучести - улучшают растекание краски на отпечатке, снижают образование мелких пузырей;

- загустители - делают краску более вязкой и густой;

- антистатики - улучшают электропроводность краски, снижают накопление статического разряда, уменьшают статическое разбрызгивание;

- отвердители и катализаторы - улучшают адгезию краски к сложным материалам;

- матирующие пасты и порошки - делают краску более матовой;

- тонеры - красящие добавки, увеличивающие светосилу (насыщенность) цвета.

При неправильном применении добавок можно ухудшить свойства краски. Поэтому всегда строго следуйте рекомендациям производителя краски.

ГЛАВА 2. ЦВЕТОВЫЕ МОДЕЛИ ПОЛИГРАФИИ: RGB, CMYK

Цветовая схема (модель) является показателем оттенков, выраженных в числах. Это необходимо для того, чтобы печатная продукция соответствовала заданным стандартам колера, чтобы изображение на мониторе и печатном оттиске было максимально схожим.

Кроме того, зная четкие цифры цветовой схемы, можно создавать продукцию по строгим корпоративным стандартам. Такой подход используется в брендовой и печатной рекламе крупных компаний.

Попробуем разобрать основные схемы, используемые в производстве.

2.1 Трехканальная цветовая модель RGB

Цветовая модель RGB — то, что мы видим на экране

Это модель для отображения цвета в цифровых устройствах — например, на мониторах или в цифровых камерах.

В ней каждый цвет кодируется значениями базовых цветов: Red (красный), Green (зелёный) и Blue (голубой) (Рис. 3).

Рисунок 3. Система цветопередачи RGB

Это три оси, которые имеют градацию значений от 0 до 255. Нулевая точка этой системы координат — чёрный, а максимальные значения по всем трём осям кодируют белый цвет.

Например, посмотрим, как получается ярко-красный в системе RGB. Для этого нужно высокое значение по шкале R и низкие значения по двум другим (Рис. 4).

C:\Users\User\Desktop\11482431072020_0183a8eb3d28a61335d1b32362fefa6eacfb6c89.jpg

Рисунок 4. В левом верхнем углу наш цвет с координатами (247; 6; 6)

Наглядно модель RGB можно представить, как раскрашенный кубик (Рис. 5):

C:\Users\User\Desktop\11414131072020_142e88e377e1752c1a8ec0f66a7134641e3185c1.jpg

Рисунок 5. В двух углах расположены чёрные и белые точки

Оттенки, которые мы видим на экране, состоят из трёх базовых цветов, максимальная яркость экрана — это белый цвет, а отсутствие яркости — чёрный.

Характеристика:

- основная цветовая палитра состоит не из трех колеров – красного, зеленого и синего, такую цветовую модель называют аддитивной;

- цвета по этой схеме получаются при смешении с черным: при полном совпадении друг с другом образуют белый цвет, при использовании черного и смешения красного с зеленым получается малиновый, зеленого с голубым – желтый и т. п;

- при ее разработке основывались на человеческом восприятии различных цветов, поэтому, основными считаются указанные выше колера, а получаемые при их смешивании пурпурный, желтый, циановый – вторичными, это позволяет охватить большое количество цветов и оттенков;

- рисунок, созданный в кодировке RGB, при распечатке с использованием палитры CMYK может значительно потерять в яркости и красочности, поэтому, мало просто заказать буклеты, предоставив макет, необходимо еще правильно определиться с используемой цветовой палитрой при оформлении заявки на полиграфические услуги;

- в палитре RGB цветовая модель рассматривается как куб, в котором каждый колер и его оттенок имеет определенные координаты, именно их и использует современное оборудование при распечатывании продукции (рисунок 5), также благодаря этому присутствует возможность регулировать интенсивность (насыщенность и яркость) цветовой палитры.

Область применения модели RGB в полиграфии:

- с RGB обычно работают графические дизайнеры при создании своих проектов;

- для получения первичного сигнала при цветоделении, такое цветоделение позволяет разделить цвет на три независимых канала;

- в качестве экранной цветопробы: при синтезе изображения система RGB позволяет получить другие цвета путем аддетивного синтеза, он применяется при коррекции изображения на экране монитора, он позволяет регулировать цветокоррекцию;

- эта модель по умолчанию используется при подготовке изображений для цифровых носителей, потому что принцип её работы аналогичен излучению монитора;

- при создании макетов для печати работа на компьютере преимущественно ведётся в RGB;

- считается, что именно цветовая палитра RGB наиболее насыщенная (имеет более широкий диапазон оттенков) и подходит для печати фотографий, изображений макросъемки;

- применяют при производстве сублимационной печати на тканях.

Работающие с графическим редактором, хорошо знают, что при переводе из RGB в цветовую модель CMYK изображение тускнеет.

Однако большинство печатных машин не работают с RGB.

Отображение изображения — важная составляющая полиграфического процесса, т.к. на экране монитора можно получить первичную цветопробу (экранную), что нацелено на контроль качества обработки изображения, а, следовательно, позволяет контролировать процессы цветоделения.

Многообразие цветов можно получить путем попарного (тройного) сложения в различных пропорциях 3х основных компонентов. Попарное сложение дает цвета цветовой системы CMY [9].

2.2 Четырехканальная цветовая модель CMYK

Многокрасочная печать в полиграфии получается с помощью наложения базовых цветов цветовой модели CMYK. И цвета, и печать называют триадными (Рис. 6).

В стандартном наборе триадных красок – 4 вида базовых оттенков: Сyan – голубой, Мagenta – пурпурный, Yellow – желтый, BlacK – черный.

И хотя черный цвет можно получить с помощью наложения трех оставшихся компонентов, используют отдельный пигмент. Он является ключевым цветом при печати, поэтому последняя буква в названии модели - K (Key), а не B (Black). Таким образом, модель CMYK является четырёхканальной.

Есть несколько причин почему вводится черный цвет:

- красители на основе химических веществ, не идеальны, при смешивании трёх красок получается грязно-коричневый цвет, а не черный;

- производство цветной краски дороже, а при производстве черного цвета используется сажа, себестоимость которой в несколько раз меньше себестоимости сырья для производства цветных красителей;

- бумага имеет ограниченную впитывающую способность, чтобы получить максимально близкий к чёрному цвет, используя голубой, розовый и жёлтый, на лист нанесут 300% краски — газетная бумага такого не выдержит.

C:\Users\User\Desktop\cmyk01.jpg

Рисунок 6. Цветовая модель CMYK

Характеристика:

- модель CMYK это субтрактивная цветовая модель, которая описывает реальные красители, которые используются в полиграфическом производстве и в оборудовании для широкоформатной печати;

Субтрактивные (вычитательные) цвета (от англ. subtract – вычитать) используют белый свет, вычитая из него определённые участки спектра, другими словами, в модели CMYK участвуют цвета, полученные путём вычитания из белого аддитивных цветов модели RGB.

- при печати изображений CMYK (ЦМИК) краски не смешиваются, они ложатся на бумагу «пятнами» (растром) одна рядом с другой (Рис. 7), смешивание цветов происходит уже в воображении человека [3]:

C:\Users\User\Desktop\11482331072020_a05b0a246d94ca49cd63912b54f76d25cd17bc3c.jpg

Рисунок 7. Любая напечатанная картинка при большом увеличении

- эта система специально создана для описания печатных изображений, она жестко привязана к параметрам печати: типу краски, модели печатной машины, в каждом конкретном случае используют свою модель CMYK;

- каждый цвет кодируется четырьмя координатами, значения которых могут быть от 0 до 100%, разные оттенки получаются из-за разных соотношений голубого, розового, жёлтого и черного цвета в их составе, белый цвет в модели CMYK — это отсутствие краски;

- для получения полутонов и всевозможных цветовых оттенков схемы CMYK используется растрирование, то есть соблюдается заранее заданная плотность размещения различных цветовых вкраплений для получения определённого изображения; любая технология печати предполагает выполнение растрирования полутонового оригинала или цвета;

Растрирование — преобразование непрерывных полутоновых и штриховых изображений в микроштриховые с помощью полиграфического растра (в репродукционных фотоаппаратах и контактно-копировальных станках) или с использованием аппаратных и программных средств.

Растрирование — это получение изображения в виде отдельных элементов (точек или линий, различающихся по размеру). Растрирование выполняется для каждого базового печатного цвета.

В случае полиграфической печати чаще всего применяется так называемый полутоновый растр (Halftone Screen) или реже стохастический раст (Diffusion Screen) [7].

- в цветной лазерной печати для получения всевозможных цветов и оттенков при помощи CMYK используются цифровые обозначения, например, для получения морковного цвета требуется смешать следующие краски: 4 % голубой (C), 50 % пурпурной (M), 100 % жёлтой (Y) и 0 % чёрной (K) (Рис. 8) (в цифровом выражении морковный цвет выглядит следующим образом: C4-M50-Y100-K0);

C:\Users\User\Desktop\cvetovaja-shema-smyk-6.jpg

Рисунок 8. Палитра модели CMYK

Растрирование может быть амплитудным, частотным или стохастическим:

- при амплитудном растрировании общее количество точек остаётся неизменным, меняется лишь их размер;

- при частотном растрировании неизменным остаётся размер точек, а вот их количество меняется;

- при стохастическом растрировании регулярной структуры расположения точек не наблюдается [3].

Область применения модели CMYK в полиграфии:

- для триадной печати: для образования новых оттенков идет смешение трех цветов с добавлением черного;

- эта модель является стандартом в офсетной полноцветной печати в Европе, США, Японии, используется цветовая схема CMYK, при которой оттенки исчисляются от 0 до 100, однако есть и другая модель – CMYK 255. В ней оттенки исчисляются от 0 до 255;

- система специально создана для описания печатных изображений, она жестко привязана к параметрам печати: типу краски, модели печатной машины, в каждом конкретном случае используют свою модель CMYK;

- в эту модель конвертируют готовый файл из RGB или другой модели непосредственно перед печатью, чтобы проверить совпадение цветов и предельно допустимую сумму красок под нужный тип бумаги;

- это субтрактивная цветовая модель, которая описывает реальные красители, которые используются в полиграфическом производстве и в оборудовании для широкоформатной печати.

- с этой моделью работает большинство устройств печати;

- модель позволяет увидеть на электронных устройствах, как изменятся цвета на бумаге;

- широкоформатная баннерная печать и любые другие виды наружной полиграфии;

- плашечные цвета применяются для создания фирменного логотипа, а также печати символики компании, в которой важно четкое попадание в нужный оттенок [4].

2.3 Сравнительный анализ цветовых моделей CMYK и RGB

Из рисунка 9 видно: при смешивании в равных пропорциях пурпурного цвета с желтым получается красный, желтого с голубым зеленый и голубого с пурпурным синий.

Если изменять пропорции смешивания, то мы можем получать большое количество промежуточных цветов: от пурпурного до желтого, от желтого до голубого и от голубого до пурпурного.

C:\Users\User\Desktop\1141080-image074.jpgC:\Users\User\Desktop\1141080-image073.jpg

Рисунок 9. Формирование цвета в моделях RGB и CMYK

На изображении (Рис. 10), видно, как могут различаться RGB и CMYK. Одним из наиболее заметных различий между двумя цветовыми режимами - представление синего цвета.

В модели RGB – синий цвет более яркий, по сравнению с моделью CMYK. Это означает, что, если вы создадите свой дизайн в RGB и напечатаете его в CMYK (помните, что большинство профессиональных принтеров используют CMYK), вы, вероятно, увидите красивый ярко-синий цвет на экране, но в печатной версии он будет выглядеть как фиолетовый голубой.

То же самое верно для зеленых, они имеют тенденцию выглядеть немного плоскими при конвертации в CMYK из RGB.

C:\Users\User\Desktop\Image.jpg

Рисунок 10. Изображения в цветовых моделях CMYK и RGB

На изображении (Рис. 10), видно, как могут различаться RGB и CMYK. Одним из наиболее заметных различий между двумя цветовыми режимами - представление синего цвета.

В модели RGB – синий цвет более яркий, по сравнению с моделью CMYK. Это означает, что, если вы создадите свой дизайн в RGB и напечатаете его в CMYK (помните, что большинство профессиональных принтеров используют CMYK), вы, вероятно, увидите красивый ярко-синий цвет на экране, но в печатной версии он будет выглядеть как фиолетовый голубой.

То же самое верно для зеленых, они имеют тенденцию выглядеть немного плоскими при конвертации в CMYK из RGB.

Спорить какой способ лучше, а какой хуже не совсем верно. Все решает дизайн изделия.

Например, вы печатает каталог или меню для ресторана, и на каждой странице у вас расположена оранжевая, голубая или черная плашка, которая должна быть одинаковой на каждой странице. Причем не важно, какого она (плашка) размера: на треть полосы или же небольшой квадратный сантиметр: цвет должен быть одинаков, без полутонов. В этом случае выбор очевиден: печать блока и обложки каталога идет по системе CMYK, а плашки печатаются красками Pantone.

Людям далеким от типографского дела аббревиатуры RGB и CMYK не скажут практически ни о чем. Тем более они не понимают, в чем именно заключаются существенные отличия между ними. На самом деле их достаточно много и заказ печатной продукции необходимо осуществлять, учитывая их. В противном случае можно получить несколько не тот результат, который ожидался.

ГЛАВА 3. СОСТАВНЫЕ И ПЛАШЕЧНЫЕ ПЕЧАТНЫЕ КРАСКИ

3.1 Составные печатные краски

Составные краски — смесевые краски, которые позволяют получить цвет нужного оттенка. Чтобы указать нужную смесевую краску, пользуются Каталогом цветов системы смешения

Смесевые цвета — это краски, которые точно совпадают с определенным цветом. Они создаются путем предварительного смешивания (отсюда название) нескольких базовых цветов - пигментов - по строго определенному рецепту.

Базовые краски — исходные краски к. л. красочной системы, из которых получают смесевые цвета или смесевые краски. Например, базовых красок для системы смешения красок PANTONE восемь: голубая, пурпурная, желтая, зеленая, красная, синяя, черная и белая.

Если оригинал содержит специальные «фирменные» цвета (например, в названии фирмы, ее логотипе, рекламе и т. п.), которые не удается подобрать по шкалам цветового охвата для используемой триады, то используют дополнительные смесевые краски. Изготовлением таких красок занимаются специализированные фирмы и делают это по заказу клиента или по каталогам цветов.

Простейший способ получить при печати желаемые цвета – просто выбрать их по цветовой библиотеке PANTONE. Эта библиотека представляет собой справочники с наборами цветов, которые могут быть точным образом отображены на соответствующей им бумаге.

Этот способ призван исключить возможные искажения за счет настроек аппаратуры и ошибок персонала.

Наиболее известны каталоги цветов фирмы PANTONE. Они представляют собой «веера», на которых располагаются образцы цвета с номерами (Рис. 11).

C:\Users\User\Desktop\tumblr_inline_nq8e49F4vy1tp3v48_1280.jpg

Рисунок 11. «Веер» фирмы PANTONE

Каждому цвету присваивается свой индекс, а также тип бумаги – мелованная или немелованная.

Пантонные цвета называют также смесевыми, потому что сотни и тысячи образцов цвета, собранных в одной палитре-веере, получаются смешением ограниченного числа базовых красок, взятых для данного каталога.

Очень часто смесевые краски применяются при печати этикеток и упаковки.

При изготовлении смесевых красок, использования каталогов цветов фирмы PANTONE, необходимо учитывать следующее:

- краски различных цветов имеют разную светостойкость, поэтому светостойкость составной краски будет соответствовать наименьшему значению для смешиваемых красок;

- сложность цвета: простой цвет состоит из 2х цветов, сложный из 3х, а очень сложный из 4х, как правило, более 4х цветов при смешении красок в каталоге «PANTONE» не применяется;

- чем больше цветов смешивается, тем сложнее точно получить цвет по «PANTONE»: при добавлении небольшого количества (1-3%) темных цветов в краску (Черный, темно синий, темно зеленый и т.д.) рекомендуется их разбавить прозрачной краской (соотношение 1к 3м или 4м) для более точной дозировки;

- освещение: в помещениях с освещением лампами накаливания и люминесцентными лампами смешенный цвет будет иметь различный оттенок;

- цвет краски, смешанный по «PANTONE» может визуально отличаться от его отпечатка, если изделие не белого цвета;

- матовый и глянцевый отпечаток одного и того же цвета по «PANTONE» визуально отличаются друг от друга, поэтому в каталоге «PANTONE» существуют два раздела глянцевых и матовых цветов: глянцевый цвет имеет индекс С, а матовый U;

- не стоит судить о цвете печатной краски по тому, как она смотрится в банке: прозрачная краска в банке выглядит темнее, чем на самом деле, и представление о ее истинном цвете может дать только контрольный оттиск, полученный на машине или на пробопечатном станке.

Иногда краска, выбранная по картам эталонных цветов или по книге подбора цветов, при печати не дает точного оттенка.

В этих случаях, чтобы определить причину неудачи и способ ее исправления, необходимо обратить внимание на следующие факторы:

  1. Характеристики бумаги. В атласах подбора цветов есть образцы печати каждой краской на бумаге с покрытием (мелованной) и без покрытия (немелованной).

Между ними есть существенная разница – цвета на мелованной бумаге всегда выглядят ярче и чище. Если для печати на немелованной бумаге подобрать краску по образцу, напечатанному на мелованной бумаге, то результат может сильно отличаться от ожидаемого.

К значительному изменению цвета краски на оттиске может привести и цвет самой бумаги (например, ее желтоватый оттенок). Поскольку краски для офсетной печати часто бывают прозрачными или полупрозрачными, то через слой краски будет виден цвет бумаги. Этот эффект можно уменьшить, если к краске добавить непрозрачные белила (дозировка – до 50% и более).

  1. Толщина красочного слоя. Оттенок краски на оттиске может измениться при изменении толщины красочного слоя: чем он толще, тем выше значение оптической плотности. Таким образом, изменяя уровень подачи краски, можно добиться необходимых значений оптической плотности, однако существует предел, при превышении которого увеличение подачи краски не повлечет за собой увеличения оптической плотности.

В свою очередь, ослабить интенсивность цвета краски, то есть получить более светлый ее оттенок, можно путем добавления прозрачных белил.

  1. Качество смывки красочного аппарата. При печати возможно изменение цвета светлых красок из-за их загрязнения в результате плохой смывки красочного аппарата красками, использовавшимися для предыдущей работы. Поэтому всегда рекомендуется производить глубокую очистку красочных валиков при переходе на светлые краски.

PANTONE является ведущей цветовой библиотекой в полиграфии.

Но кроме нее существуют и другие библиотеки, использующихся в печатном производстве.

Существуют также цветовые палитры и библиотеки, предназначенные для других целей: в строительстве, автомобильной промышленности и пр.

К достоинствам цветовых библиотек относятся:

- удобство и простота применения;

- возможность использования разнообразных цветов за пределами цветового охвата CMYK;

- стандартизация печати на различных материалах и при различных технологиях.

Однако имеется одно существенное ограничение: цветовые библиотеки невозможно использовать для печати фотореалистичных изображений. Здесь цветоделения не проводится, и каждый цвет занимает свою определенную площадь.

Но для печати бланков, визиток, конвертов, красочных объявлений лучше обойтись без цветоделения и сразу выбрать стандартные пантонные цвета.

При создании логотипа, фирменной символики рекомендуется задавать цвета прежде всего в библиотеке PANTONE Formula Guide, а затем приводить их аналоги в виде ближайших цветов CMYK [8].

3.2 Составные печатные краски: особенности процесса изготовления

Для производителей полиграфической продукции большое значение имеет точное воспроизведение цвета, заданного заказчиком. Это особенно важно при печати на упаковке и этикетках при повторяющихся тиражах.

Поэтому все большее количество типографий используют в своей работе смесевые краски, дающие следующие преимущества:

- точного цветовоспроизведения, например, возможность выхода оттенков за пределы цветового охвата стандартной триадной печати;

- позволяют добиться равномерной плашки без использования растра;

- помогают качественно воспроизводить цветной текст и многокрасочную векторную графику;

- позволяют стабильно воспроизводить фирменные цвета на различных материалах;

- при грамотном подходе использование смесевых красок приводит к значительной экономии [5].

Еще не так давно типографии смешивали краски сами, используя опыт печатников. Современные типографии в основном заказывают необходимые для печати смесевые краски в фирмах, специализирующихся на их изготовлении.

Рассмотрим основные особенности процессов подготовки заказа и изготовления смесевой краски:

Так, как одна и та же краска на разных подложках и при разных условиях, может выглядеть по-разному, то её составление обычно проходит тремя нижеперечисленными способами:

1. По образцу. При заказе смесевой краски необходим эталон цвета материальный образец (оттиск), желательно изготовленный полиграфическим способом, а в идеале тем же способом печати для которого подбирается краска.

В противном случае можно столкнуться с явлением метамерии - когда два окрашенных образца цвета воспринимаются одинаковыми под одним источником освещения, но теряют сходство при других условиях освещения. Также это явление встречается при подборе краски к цифровым цветопробам [10].

Это связан с использованием различных по спектральным характеристикам пигментов в краске на эталоне и полученном в результате подбора оттиске. Пробный оттиск, рассматриваемый при дневном свете, при освещении лампой накаливания или в свете люминесцентной лампы в этом случае будет иметь разный цвет относительно эталона.

2. По вееру. Если цвет выбирают по системе Pantone, следует помнить, что образцы в веерах не являются эталоном. В зависимости от редакции и номера печати веера могут значительно отличатся друг от друга.

К тому же образцы в веере имеют ограниченную светостойкость, проще говоря, выцветают. Поэтому веер следует хранить в темном месте и менять не реже одного раза в год. Если же веер активно используется, то его замену следует производить еще чаще, так как образцы истираются.

Для точного воспроизведения цвета по вееру необходимо уточнять характеристики конкретного экземпляра веера или воспользоваться электронной библиотекой Pantone.

Кроме того, эталон цвета по вееру нужно выбирать на подложке схожей с той, на которой будет осуществляться печать. Можно рекомендовать при заказе цвета по вееру предварительно утверждать пробный оттиск на тиражном материале, сделанный в лаборатории.

3. По координатам. Еще одна возможность спецификации необходимого цвета указание координат цвета в пространстве CIELab или его спектра отражения.

В настоящее время такой способ может быть осуществлен посредством формата CxF (Color Exchange Format) и может пригодиться при невозможности предоставления образца.

Однако корректен он только при наличии согласуемых (соответствующая геометрия измерения, источник света, соответствующий фильтр, возможность измерения спектра), а лучше одинаковых спектрофотометров у заказчика и исполнителя.

Однако абсолютное выражение цвета в координатах Lab не является удобным и информативным, так как минимизировать, или избежать явления метамеризма поможет только знание о спектре отражения.

Типичная ошибка заказчиков мнение о том, что для составления рецепта краски достаточно данных о цветоделении на триаду (значения CMYK в процентах). В действительности же значения CMYK могут дать только общее представление о необходимом цвете, но не точно определить его.

Для подбора цвета необходимо предоставить необходимое количество образцов запечатываемого материала. Если перед печатью запечатываемая поверхность будет покрываться праймером или белилами, то необходимо предупредить об этом изготовителя или предоставить образцы с покрытием. Важно помнить, что точный подбор цвета возможен только при предоставлении тиражной основы.

В каталоге Pantone® Formula Guide представлены три типа стандартных печатных основ. Для выбора необходимого веера стандартные подложки можно условно сопоставить с широким спектром используемых материалов:

Немелованная Solid Uncoated, к этому типу можно отнести офсетные бумаги и часть так называемых дизайнерских бумаг и картонов без мелованного покрытия.

Мелованная глянцевая Solid Coated, к ним относятся мелованные глянцевые бумаги двустороннего мелования и этикеточные глянцевые бумаги (при печати с лица). Также обычно выбираем этот веер при печати на мелованных и макулатурных картонах. Этот веер может быть использован в качестве образца при печати по матовым мелованным бумагам.

Мелованная матовая Solid Matte, используется редко т.к. используемая в этом веере бумага плохо соотносится с используемым ассортиментом матовых бумаг.

В случае заказа краски для печати на «не стандартных» материалах (например, макулатурных картонах, дизайнерских бумагах, синтетических материалах) нужно понимать, что имеются ограничения по воспроизведению некоторых оттеков цвета вследствие физических и оптических особенностей этих печатных основ.

При заказе краски желательно предоставить максимум информации об используемой технологии печати и естественно в заказе нужно указать тип печатной краски масляная, УФ-отверждаемая, воднодисперсионная и т.д. [6].

В офсетной плоской печати получение требуемого цветового тона по образцу обычно производится так, чтобы смесевая краска соответствовала этому образцу при нормальной краскопередаче.

Нужного оттенка нельзя добиваться чрезмерной подачей краски, так как печать тиража с таким слоем краски повлечет за собой ряд трудностей, вплоть до невозможности напечатать тираж. Однако насыщенные и темные цвета нередко требуют большей толщины слоя краски, чем позволяет нанести печатная машина, из-за чего заказчику приходится либо печатать в два прогона, либо изменять требования к цвету. Иногда цветовой оттенок лучше получать при минимальной подаче краски. При таком подходе устраняются технические трудности, вызываемые печатанием слишком большими слоями краски.

С другой стороны, при низкой краскопередаче печатнику тяжелее держать точный накат краски. Поэтому при подготовке краски для офсетной печати целесообразно договориться о желаемой минимальной и максимальной толщине красочного слоя.

При печати смесевыми красками важно контролировать толщину красочного слоя, так как с данным параметром связаны оптическая плотность и светлота (яркость) L в пространстве Lab, а также насыщенность и цветовой тон.

3 способа получения цвета красок по каталогу «PANTONE»

1. Первый способ на основании 16 базовых цветов и рецептуры смешения прописанной в самом каталоге «PANTONE». Для этого производитель краски должен поставлять базовые цвета в точном соответствии с базовыми цветами каталога. Смотрите первые закладки веера. При этом надо иметь в виду, что базовые цвета по каталогу полупрозрачные, поэтому в рецептуре применяется вместо белого цвета прозрачная краска «trs. White».

2. Второй способ на основании рецептуры смешения поставляемой фирмой производителем краски, которая за основу берет свои базовые цвета. Как правило, базовые цвета фирмы производителя могут быть кроющими и отличаться от базовых цветов по каталогу «PANTONE», поэтому очень часто цвет по данной рецептуре не точно соответствует цвету из каталога, но, как правило, очень близок (±1 шкала). Базовые краски производителей могут быть как полупрозрачные, полу кроющие, так и кроющие. Данный способ является наиболее точным, т.к. фирмы производители красок занимаются подбором оттенков по Pantone и на выходе получают готовую к смешению рецептуру.

3. Третий способ — это смешивание цвета «на глаз» (не рекомендуем пользоваться данным способом), если нет никаких рецептур производителя и базовые цвета, не соответствуют базовым цветам каталога. Для этого за основу берется рецептура по каталогу «PANTONE», а базовые цвета выбираются наиболее близкие из цветов производителя.

При этом нужно выбирать цвет базовой краски более чистый, он может быть более насыщен, но от его чистоты зависит чистота смешиваемого цвета. Если основной цвет выбран грязный, то чистый цвет получить практически невозможно.

Понятие чистого цвета можно представить из основных цветов триады (Краски для печати полноцветных изображений CMYK). Триадные краски имеют максимальную чистоту цвета, т.к. от этого зависит чистота оттенков в полноцветном изображении.

Сделать из чистого цвета грязный, очень просто, например, добавив в него черной краски. Получить из грязного цвета чистый, практически невозможно. Если большинство цветов производителя грязные, получить большинство цветов по «PANTONE» будет невозможно.

При смешивании красок на «глаз» нужно четко знать, какой цвет при добавлении в краску будет изменять ее цвет в нужный оттенок. На основе смешения базовых красок триады мы можем это видеть достаточно четко.

3.3 Плашечные печатные краски и их изготовление

Плашечные (или простые) цвета — это цвета, получаемые без помощи растровых точек и цветоделения путем предварительного смешивания некоторых базовых красок в смесителе.

Плашесный цвет – цвет, заданный в программе верстки, который не проходит цветоделение и будет выведен, как отдельный канал.

Так могут задаваться цвета, которые в последствии будут печататься серебром, бронзой или красками Pantone.

Плашечные (spot) или чистые (solid) цвета стандартизованы несколькими системами. В России наиболее распространена цветовая модель Pantone (Pantone Matching System® (PMS).

Каждый плашечный цвет требует использования отдельной печатной формы, что увеличивает расходы на печать. Если для печати документа может потребоваться больше четырех цветов, то экономичнее использовать триадные цвета.

Система PMS — это стандартная система цветовой калибровки, или подбора (соответствия), цветов, разработанная корпорацией Pantone. Используют цифровую идентификацию цветов изображения для профессиональной печати.

В детстве вы вероятно часто рисовали акварелью и смешивали краски, желтую с синей, например, чтобы получить зеленый цвет. Цветовая палитра плашечных цветов Panton строится примерно по тому же принципу, но с гораздо более высокой точностью.

Точность начинается с производителя типографских красок, сертифицированного Pantone для производства базовых красок, для смешивания цветов цветовой модели Pantone. Чтобы получить и удержать лицензию, он должен ежегодно предоставлять корпорации Pantone на рассмотрение и одобрение образцы 14 базовых красок.

Каждый цвет в цветовой модели Pantone имеет уникальный номер, следующий за буквой C, U или M. Этот префикс обозначает тип бумаги, на которой отпечатан цветовой образец: C — мелованная (coated) бумага, U— немелованная (uncoated) бумага и M — матовая (matte) бумага. Отдельное место в цветовой модели Panton занимают металлики и пастельные цвета.

В связи с тем, что плашечные цвета создаются на базе 14 базовых, многие из них выглядят чище и ярче цветов, полученных с помощью четырехкрасочной системы смесевых цветов (модель CMYK), описываемой ниже. Поэтому плашечные цвета, как правило, используется для печати логотипов и других элементов фирменного стиля при одно- (1+0, 1+1), двух- (2+0, 2+2) или трехкрасочной (3+0, 3+3) печати.

Их можно получить от различных производителей, но в повседневной практике печатники чаще всего самостоятельно готовят краску, используя таблицы, полученные от производителя краски.

Плашечные цвета могут потребоваться по разным причинам:

1. Экономия: если в печатаемом документе меньше четырёх цветов, может оказаться дешевле использовать уже смешанные краски, чем смешивать их во время печати, поскольку в первом случае потребуется меньше печатных проходов.

Этот подход часто используется при печати газет, где рекламодатели могут использовать, к примеру, только чёрный и красный цвета.

Другой типичный пример — визитки (н, если брать шире — вся трафаретная печать и тампопечать).

2. Качество: не всегда возможно получить полное совпадение задуманного цвета используя растровую полноцветную печать, особенно если они печатаются на разных материалах или разных принтерах.

Классика жанра — красный цвет компании Coca-Cola (немало полиграфистов «погорело», пытаясь по неведению подобрать этот цвет, используя только полноцветную печать).

3. Плашечные цвета позволяют печатать специальные цвета, которые нельзя получить смешиванием обычных чернил CMYK. Самый типичный пример — цвета вне охвата (перенасыщенные синие и оранжевые) и «металлики» (золото, серебро, медь и т.д.), флуоресцентные краски и т.п.

4. Существует несколько промышленных стандартов плашечных цветов, некоторые из них используются только в определённых частях света. Наиболее распространённый стандарт разработан в компании Pantone.

3.4 Плашечные краски: область применения и правила использования

Плашечные краски являются неотъемлемой частью любой типографии и полиграфии.

Плашечные краски – эта те, которые смешиваются до печати, вне печатной машины.

Плашечной является, по сути, любая краска, кроме входящих в состав стандартной типографской триады (cyan, magenta, yellow, black) или ее расширенного варианта – шестикрасочной модели (cyan, magenta, yellow, black, orange, green; первые четыре краски не являются полным аналогом стандартной триады).

Рассмотрим плюсы:

1. Плашечные краски используются для равномерного запечатывания больших областей, для точной передачи цвета (например, фирменного цвета) или при 1-, 2-, 3-красочной печати.

2. Плашечные краски значительно снижают все издержки во время процесса распечатывания тиража. Особенно в том случае, если не нужно использовать большое количество оттенков. Если же это необходимо, то лучше обратиться к варианту с триадными красками, но он будет гораздо дороже.

3. Плашечные краски позволяют распечатывать привлекательные визитки, бланки, брошюры. Стандартная настройка – черный и несколько дополнительных цветов. Да, они не настолько красочные как триадные краски, но обойдутся гораздо дешевле, особенно на уровне масштабного тиража.

4. Разная насыщенность – вот, что часто требуется в печати. Мы говорим об одном цвете, который должен обладать отличительным оттенком. Зачастую такой прием используется в создании тонированных картинок. Также можно использовать дуплекс, который представляет собой полутоновое изображение. Для него используется два или больше цветов.

5. Плашечная краска способна создать точный, практически идеальный оттенок, так как плашечные цвета являются заранее подготовленным элементом, а другими словами, смесью различных красок, то они применяются вместо триадных красок. Это очень важно во многих случаях печати, триадные краски неспособны передать такую идеальную точность и воплотить все желания в реальность.

6. Если нужно провести процесс совмещения, то это практически всегда вызывает определенные трудности, но только не с плашечными цветами, с ними печать и совмещение будет более простым.

7. Есть определенное количество оттенков, которые не можно поместить в предел охвата цветовой модели CMYK, в таком случае стоит использовать именно плашечные цвета. Они являются незаменимым помощником и даже спасителем, если нужно срочно распечатать тираж с определенными оттенками.

8. Если используется небольшое количество красок, а точность передачи оттенка должна быть максимальной используются плашечные элементы – максимально качественная передача цвета. Зачастую это касается тех оттенков, которые не входят в охват стандартной цветовой палитры триадных цветов.

Правила использования плашечных красок:

1. Если вы хотите получить самый лучший результат во время печати документа, то указывайте в программе плашечные цвета тех оттенков, которые поддерживаются вашим печатным бюро. Есть специальные библиотеки, которые присутствуют на каждом верстаке. Это стоит учитывать, также нужно всегда смотреть на имеющееся программное обеспечение.

2. Всегда используйте минимальное количество плашечных цветов. Если определенный оттенок создан, он нуждается в дополнительной печатной форме на аналогичном станке. То есть, вы будете расходовать больше личных средств во время итоговой печати. Если же подключается более четырех цветов, можно смело пользовать триадными красками, которые более экономичные и практичные.

3. Иногда объекты могут перекрывать друг друга в итоговой композиции. Один может содержать плашечный цвет, а второй бить прозрачным. Это может создавать неблагоприятные результаты во время переноса в формат EPS, который конвертирует плашечные цвета в триадные и использует диалоговые окна «Печать». Также это касается процесса цветоделения в популярных программах по типу Illustrator или InDesign. Пользуйтесь сведениями прозрачностями и цветоделением прямо в тех же утилитах для того, чтобы осмотреть цифровую цветопробу. Это поможет сделать итоговый продукт более качественным.

4. Печатная форма, в которой использовались плашечные цвета, легко используется для нанесения лаковой краски на документы, которые уже имеют триадные краски на себе. В идеале, используется стандартная палитра триадных оттенков и одна лаковая плашечная краска.

5. Часто плашечные цвета цветовой модели PANTONE требуется напечатать при помощи четырехкрасочного метода (CMYK). Чтобы сэкономить время и деньги, необходимо знать, как будет выглядеть плашечный цвет, если его представить в цветовой модели CMYK. Многие цвета могут быть воспроизведены достаточно хорошо, однако, есть много плашечных цветов («пантонов»), которые будут выглядеть отличными от оригинала. Так как оценка такого соответствия весьма субъективна, дизайнеры предпочитают использовать каталог цветового соответствия, предлагаемый самой корпорацией Pantone (PANTONE colour bridge guide)[5].

6. Ясно, что плашечная краска печатается отдельной печатной секцией машины, с отдельной офсетной формы, следовательно, цветоделение должно быть выполнено таким образом, чтобы все элементы, которые будут печататься плашечной краской, оказались на одной пленке.

Выход один – назначить всем нужным элементам в файле требуемый цвет. Цвет должен обязательно иметь атрибут «spot color».

Имя и состав одного и того же плашечного цвета в разных файлах проекта должны полностью совпадать – в противном случае вы можете вместо одного получить два разных цвета, имена которых, к примеру, различаются лишь пробелом в названии. Постоянно контролируйте процесс именования плашечных цветов на всех этапах обработки файлов.

7. Обратная сторона проблемы – лишние плашечные цвета. Совершенно нормально использовать при создании дизайна цвета из различных библиотек плашечных цветов, которые обычно входят в состав графических программ.

Важно по завершении работы не забыть отменить атрибут «spot» для тех цветов, которые вы не планируете использовать в качестве плашечных при печати. Отмена атрибута «spot» будет однозначным указанием для программы, что цвет является обычным триадным, при этом имя цвета уже не имеет никакого значения [6].

Область применения плашечных красок:

1. Для снижения издержек на печать тиража, если не нужно использовать много цветов. Например, при печати визиток, бланков, брошюр. Подходит для печати 1-2 цветами дополнительными к чёрному (Рис. 12).

Рисунок 12. Печать плашечными цветами

2. Если нужно напечатать один и тот же цвет с разной насыщенностью (для печати тонированных изображений). Дополнительной возможностью тонирования является дуплекс — полутоновое изображение, которое печатается 2-мя и более цветами (Рис.13).

Рисунок 13. Применение дуплекс

3. Для получения точного оттенка.

4. Для упрощения совмещения при печати.

5. Для печати оттенков, которые выходят за пределы охвата цветовой модели CMYK. При печати триадными красками можно получить любые цвета (в пределах цветовой модели CMYK), при печати плашечными красками только оттенки их собственного цвета [7].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного нами исследования, по теме курсовой работы, можно сделать следующие выводы:

1. Краска – это нечто большее, чем просто материал для печати; это то, что отличает печатный продукт как таковой и одновременно придает ему индивидуальный характер. Поэтому только четкое представление особенностей печатных красок позволяет типографиям ориентироваться в их многообразии, а дизайнерам воплощать в жизнь свои самые смелые идеи.

2. Людям далеким от типографского дела аббревиатуры RGB и CMYK не скажут практически ни о чем, тем более они не понимают, в чем именно заключаются существенные отличия между ними. На самом деле их достаточно много и заказ печатной продукции необходимо осуществлять, учитывая их. В противном случае можно получить несколько не тот результат, который ожидался.

Знать механику цветовых моделей важно любым специалистам, работающим с компьютерной графикой: веб-дизайнерам, художникам в 2D и 3D, геймдизайнерам и даже фотографам. Но особенно внимательная работа с цветами необходима при дизайне полиграфии: ведь по изображению на мониторе нужно понять, какой получится картинка, напечатанная красками на бумаге.

Модели Lab, HSB, RGB и CMYK — основные, с которыми сталкиваются дизайнеры, иллюстраторы и фотографы. Они упрощают работу, но реальная цветопередача не так предсказуема. Например, RGB и CMYK, с которыми работают чаще всего, — это аппаратно-зависимые модели.

Суть в том, что на смартфонах разных поколений одна и та же картинка будет различаться по цвету, на глянцевой и газетной бумаге оттенки тоже не будут совпадать. Поэтому модели RGB и CMYK включают в себя цветовые профили, максимально точно описывающие цвет под конкретный монитор или способ печати.

Для описания цветовой модели RGB хватит всего нескольких слов: ДЛЯ ПЕЧАТИ НЕПРИГОДНА. Ее используют при создании изображений для электронных носителей: монитор компьютера, экран телефона и т.д. Поэтому, заказчику достаточно знать, что при условии использовании цветовой модели RGB для создания макета для печати, качественной полиграфической продукции вы никогда не получите.

Важно! Если вы хотите определить тип цвета, то стоит посмотреть вкладку образцы в вашей программе. Там всегда указана детальная информация.

Всегда учитывайте окончательные носители, при которых публикуется композиция. Это важно, если вы применяете контуры и фреймы и хотите получить максимально подходящий цветовой параметр для определенного тиража. Если же вы хотите передать документы между разными устройствами, то нужно всегда пользоваться системами управления цветами. Они помогут регулировать и поддерживать стабильность каждого оттенка на протяжении всего процесса.

3. Существует два метода воспроизведения цветных изображений на печатной машине: печать составными (триадными) красками и печать плашечными красками.

Если вы создаете тираж с помощью триадных красок, то можете задавать любой цвет. Но все же, некоторые оттенки не входят в пределы цветовой модели CMYK. Здесь на помощь и приходят плашечные цвета. В целом, все элементы в полиграфии обозначают либо как триадные, либо как плашечные.

Вся коммерческая печать содержится на этих двух «столпах», без которых она была бы невозможна.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Книги:

1. Голунов, А. В. Управление цветом в печатных системах / А. В. Голунов – Россия молодая: передовые технологии — в промышленность! — Омск: ОГТУ, 2015. — 84 с.

2. Марогулова, Н. Расходные материалы для офсетной печати / Марогулова, Н., Стефанов С. – М: Русский университет, 2002. – 57 с.

3. Валенски, В. Бумага + печать / В. Валенски. - М.: «Дубль В», 1996. - 36 с.

4. Печать гибридными красками / MAN Roland – HGS Press, лето 2002.

5. Сысуев, И. А. Исследование цветовоспроизведения в системах цифровой печати /И. А. Сысуев, А. Ю. Захаров. – Омск: Омский научный вестник, 2013. - 330 с.

6. Валадов, Д. УФ-краски для офсетной печати: характеристики, состав, применение, поставщики / Д. Валадов. – М.: КомпьюАрт, 2008. — 34

7. Дроздов, А. Технологии растрирования / А. Дрозжов. - М: Дизайн, верстка, печать, 2011. — 44 с.

8. Варепо, Л. Г. Моделирование процесса переноса краски на бумагу с учетом ее печатно-технических свойств в офсетной печати / Л. Г. Варепо, О.В. Трапезникова, А. В. Паничкин. — Саратов: Саратовский государственный технический университет имени Гагарина Ю.А., 2017. — 124 с.

9. Материалы семинара компании «Gretag Macbeth»/ Контроль качества цветной печатной продукции, 2002.

10. Хиндерлитер, X. Цветопроба, которой верят / X. Хиндерлитер. – М.: Дизайн, верстка, печать, 2007. - 44 с.

Электронные ресурсы:

1. Полиграфический портал. Краска для печати. – 2017. – Режим доступа http://www drukarstvo.com/ru/kraska-dlya-pechati

2. Теория. Печатные краски и их применение. – 2011. – Режим доступа http://www.zen-designer.ru/articles/402-pechatnye-kraski-i-ikh-primenenie

3. Что такое триадная печать и как она используется в полиграфии? – 2011. – Режим доступа http://www.ayaprint.ru/stati/chto-takoe-triadnaya-pechat-i-kak-ona-ispolzuetsya-v-poligrafii/

4. Плашечные и смесевые цвета. – 2011. – Режим доступа http://www.pechatnick.com/articles/plashechnie-i-smesevie-cveta

5. 15 ошибок при изготовлении макета – 2020. – Режим доступа http://www.dalkanc.ru/information/15-desyatka-oshibok-pri-izgotovlenii-maketa.html

6. Плашечные и смесевые цвета – 2019. – Режим доступа / http://www.blog.smartyprint.ru/printing/triadnye-i-plashechnye-tsveta

  1. Краска для печати //URL://drukarstvo.com/ru/kraska-dlya-pechati/ © Полиграфический портал/ (дата обращения 01.12.20)

  2. Печатные краски и их применение //URL: http://zen-designer.ru/articles/402-pechatnye-kraski-i-ikh-primenenie (дата обращения 13.12.20)

  3. Что такое триадная печать и как она используется в полиграфии? //URL: https://ayaprint.ru/stati/chto-takoe-triadnaya-pechat-i-kak-ona-ispolzuetsya-v-poligrafii/ (дата обращения 01.12.20)

  4. Что такое триадная печать и как она используется в полиграфии? //URL: https://ayaprint.ru/stati/chto-takoe-triadnaya-pechat-i-kak-ona-ispolzuetsya-v-poligrafii/ (дата обращения 01.12.20)

  5. Плашечные и смесевые цвета //URL: https://pechatnick.com/articles/plashechnie-i-smesevie-cveta (дата обращения 01.12.20)

  6. 15 ошибок при изготовлении макета //URL: http://dalkanc.ru/information/15-desyatka-oshibok-pri-izgotovlenii-maketa.html (дата обращения 05.12.20)

  7. Плашечные и смесевые цвета //URL: http://blog.smartyprint.ru/printing/triadnye-i-plashechnye-tsveta/ (дата обращения 29.11.20)