Облик шрифта FUTURA (ФУТУРА)

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

Невозможно представить современную жизнь без шрифта.

В этом реферате рассматривается облик одного из самых известных шрифтов FUTURA (ФУТУРА). Вся­кий пе­чат­ник ищет хо­ро­ший шриф­т, ко­то­рый бы хо­ро­шо чи­тал­ся и был не­от­ра­зим. В те­че­ние не­сколь­ких лет по­сле вы­пус­ка се­мей­ства Futura на ры­нок, в не­смет­ных ко­ли­че­ствах из­да­ва­лись бро­шю­ры, про­спек­ты, ли­стов­ки, пла­ка­ты, ре­кла­ми­ру­ю­щие до­сто­ин­ства но­во­го шриф­та. Осо­бен­но­стью шрифта FUTURA бы­ла бес­пре­це­дент­ная удо­бо­чи­та­е­мость шриф­та в длин­ных тек­стах и со­от­вет­ствие ду­ху но­во­го вре­ме­ни.

В этом реферате рассмотрена история шрифта FUTURA,

информация об его авторе, о том как создавался шрифт, о цели создания шрифта, о том как восприняло профессиональное сообщество данную гарнитуру, об использовании шрифта FUTURA (ФУТУРА), дана художественная, структурная и эстетическая характеристика шрифта.

1. История создания шрифта FUTURA

Шрифт Futura (Футура)  разработал дизайнер Пауль Реннер (1878-1956) в 1927 году для шрифтолитейной фирмы Бауэр. Типографика того времени разбивалась под влиянием эстетики функционализма и конструктивизма "Баухауза" и его основного лозунга - функция определяет форму. "Баухауз" - высшая школа строительства и конструирования основана в Германии в 1919 годy архитектором В. Гропиусом (1883-1969). В школе преподавали и работали известнее архитекторы, дизайнеры и художники-авангардисты. Среди них П. Клее (1879-1940), В. Кандинский (1866-1944) и Мис Ван дeр Роэ (1886 1996). С 1930 года возглавлявший школу "Баухауз". Архитектурные проекты и особенно интерьеры Мис Ван дep Роэ поражают максимальной функциональностью, отточенной изысканностью мелких деталей и тонкими отношениями цветовой гаммы. Любимый лозунг архитектора - "меньше – значит больше". Для геометрического совершенства Футуры характерны жесткие циркульные формы круглых знаков и минимальная графическая форма всех знаков алфавита. Основные графические характеристики шрифта. Шрифт Футура (Futura) имеет небольшую высоту строчных знаков при этом верхние выносные элементы значительно больше нижних. Шрифт построен на основе классической римской разноширинности знаков алфавита. Помимо совершенного рисунка и пропорций знаков прописного алфавита необходимо отметить совершенство сложных овалов и их сопряжение с вертикальными элементами знаков строчного алфавита. Футура остается лучшим примером воплощения римской шрифтовой классики.

Шрифт FUTURA, созданный немецким художником книги и педагогом Паулем Реннером в 1927 году, находится в Приложение 1. К его разработке имели отношение основатель журнала Imprimatur Зигфрид Бухенау и Якоб Хегнер, владевший издательством и типографией в Хеллерау под Дрезденом. С их визита в мюнхенскую студию, где Хегнер с радостным удивлением познакомился с пейзажной живописью Пауля Реннера, искусствоведы отсчитывают историю шрифта Футура.

Хегнер выступил заказчиком шрифта. Историческая встреча в мастерской состоялась в 1924 году, тогда же появились первые эскизы шрифта, который впоследствии стал Футурой.

В 1925 году 47-летний Реннер возглавляет отдел плакатной графики и типографики школы искусств Франкфурта-на-Майне. Коллегой и впоследствии другом Реннера становится Фердинанд Крамер — автор шрифта настолько близкого к Футуре по духу, что многие исследователи считают Крамер-гротеск ее непосредственным предшественником. Но все же правильнее говорить о сходном образе мыслей и аналогичной трактовке художественной задачи.

Название «Футура», указывающее на особую миссию нового шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником Реннера, директором школы искусств Фрицем Вихертом.

Пауль Реннер прожил долгую и славную жизнь независимого мыслителя. Будучи патриотом своей страны и культуры, в 30-е годы он не нашел общего языка с фашистским режимом — а в конце 40-х предостерегал от крайностей в антифашистском направлении, считая, что такие воззрения могут незаметно привести в коммунистический лагерь. Шрифтовое наследие Реннера не так велико по сравнению со списками работ иных мастеров, чьи шрифты исчисляются десятками. Но за каждой его работой стоит особая идеология, целый мир. 

2. Цель создания шрифта FUTURA

Шрифт, отвечающий запросам современности, мыслился в 30-х годах недавно прошедшего столетия как легко читаемый, до предела функциональный. Предполагалось, что он не должен иметь индивидуальных особенностей, «искажений и украшений». Почти единодушно считалось, что его следует строить исходя из «функциональных оптических форм», наподобие новейших инженерных сооружений, автомобилей и самолетов.

Вдохновленные голландским движением Де Стейль и русским конструктивизмом, равно как и школой дизайна Баухауз в Дессау с ее девизом «форма определяется функцией», европейские дизайнеры эксплуатировали элементарную геометрию на всем протяжении 20-х годов.  Футура отражает эту страсть.

Пауль Реннер конструировал свой гротеск с помощью циркуля, треугольника и линейки. Успех Футуры во многом обусловлен тем, что идея геометрического построения символов не доведена в ней до абсурда. К счастью для типографики в целом и Футуры в частности, Пауль Реннер никогда не был рабом идеи.

Многие знаки, особенно строчные, еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. На иллюстрациях видно, что излишняя геометричность символов «a» и «g» не упрощала, а, напротив, усложняла их рисунок; формы же символов «n», «m», «r» оказались слишком непривычными читателю. Все это вместе затрудняло восприятие. К моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, что мы имеем сейчас. В течение нескольких лет тестировались и те, и другие варианты, пока практика не отсеяла лишнее.

Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Почти очевидно, что буква o в геометрическом шрифте должна представлять собой просто окружность, если, конечно, за основу шрифта не взят квадрат. Конструирование других знаков, например, строчных а или g, ставит несколько более сложную художественную задачу. Для Футуры строчные символы а, b, d, p, q нарисованы путем элементарного прибавления прямого вертикального штриха к окружности. Буква t составлена из двух перпендикулярных штрихов, а нижний выносной элемент j не имеет закругления. У прописной G нет нижнего вертикального отростка, а Q является правильной окружностью, пересеченной диагональным штрихом. А теперь замечание по существу: почти все сказанное является оптическим обманом. На самом деле Футура не содержит ни одной безупречной окружности, и ее штрихи далеко не всегда имеют равную толщину.

Если бы составляющие Футуру знаки действительно были геометрически точны, шрифт не выглядел столь элегантным и не читался так легко. Более того, именно тогда он не казался бы геометрически точным… В нем мастерски учтены особенности человеческого восприятия, оптические эффекты — при переходе к жирным и сверхжирным начертаниям это заметнее всего. Вертикальные штрихи несколько толще горизонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины. Тот же эффект учтен в контурах буквы о и других окружностей. Стоит обратить внимание на способы соединения элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт более ровным по цвету. Футура более вежлива с читателем.

В 1927—1930 годах Футура в значительно переработанном виде появилась в каталогах фирмы Бауэр. Вначале гарнитура имела 6 начертаний разной степени насыщенности, плюс 3 узких и одно декоративное (с внутренним просветом). Затем количество начертаний было увеличено: появились наклонные и новые декоративные варианты. С 1928 по 1939 год Футура непрерывно совершенствовалась. Новые версии выходили и после войны, до самой кончины Реннера в 1956 году.

3. Восприятие профессиональным сообществом шрифта Футура

Современники отмечали в Футуре сочетание абстрактной геометрической жесткости с благородным классическим изяществом. С дальнейшим развитием и совершенствованием Футуры ее геометричность еще более смягчилась в пользу привычного, традиционного рисунка.

Пробные варианты нового шрифта можно было видеть уже осенью 1925 года. Ими печатались пригласительные билеты. Они демонстрировались слушателям школы искусств Франкфурта-на-Майне.

Мечта о шрифте владела тогда умами многих мастеров типографики. Эстетические запросы того времени нашли свое выражение не только в работах Реннера и Крамера, но и в большой развитой группе шрифтов, ныне относящихся к геометрическим гротескам. Это Эрбар (1922—1930 гг.) Якоба Эрбара, Кабель (1927—1929 гг.) Рудольфа Коха, Метро (1929—1930 гг.) Уильяма Двиггинса, Темпо (1930—1954гг.), Хантера Миддлтона, Спартан (1951—1954 гг.) Сола Хесса и многие другие.

Каждая уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарнитуру. Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов была не только коммерческая потребность и не одна лишь магия Футуры. Графические идеи носились в воздухе, художники сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство с Футурой можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Спартан — можно считать его американской версией Футуры.

Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия. В конце 20-х и в 30-е годы они трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Только в 60-х их заметно потеснили так называемые новые гротески, такие, как Хельветика и Универс, широко используемые и по сей день (особенно там, где от шрифта требуется неприметность и функциональность).

Некоторые исследователи видят в оригинальной Футуре  особенности, указывающие на ее немецкое происхождение. То обстоятельство, что верхние выносные элементы строчных символов спроектированы выше прописных, приближает Футуру к старостильным антиквам и улучшает вид текста на любом языке. С другой стороны, это особенно важно для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание на вертикально обрезанные концы буквы с — это связано с тем, что в немецких словах после с чаще всего следуют h или k. Названные черты сохранились и в кириллических версиях Футуры.

4. Использование шрифта FUTURA

Futura остается важным семейством шрифтов и ежедневно используется в печатных и цифровых целях в качестве заголовка и основного шрифта. Этот шрифт также широко используется в рекламных объявлениях и логотипах, особенно IKEA (до 2010 года), Supreme, Party City, Volkswagen, Royal Dutch Shell, Crayola, Swissair, FremantleMedia и HP в своих печатных объявлениях. В частности, до 1950-х годов он широко использовался издательским бизнесом в качестве шрифта общего назначения.

Пятьдесят лет назад, 20 июля 1969 года, американцы впервые высадились на Луну. На Луне астронавты оставили пластинку с выгравированной картой Земли и текстом: «Здесь люди с планеты Земля ...» предлагает текст , установленный в Futura (см. Приложение 2).

Кириллический вариант шрифта Futura сделан для летних Олимпийских игр в Москве 1980 года (см. Приложение 3). Специально для Олимпиады московским художником-графиком Анатолием Музановым было разработано кириллическое начертание этого шрифта. Благодаря использованию единого шрифта, тексты на олимпийскую тематику существенно отличались от других надписей, которых, в любом большом городе встречается бесчисленное множество.

Бренд Supreme производит одежду и аксессуары, а также производит скейтборды. Его обувь, одежда и аксессуары продаются широко на вторичном рынке. Отличительный красный прямоугольный логотип с «Supreme» (см. Приложение 4).

Использование шрифта широко распространено в аэрокосмической промышленности для летной аппаратуры и контрольной маркировки.

Futura также используют на RAI (итальянское общественное теле и радиовещание) для своего логотипа (см. Приложение 5).

Шрифт также широко использовался в рекламе и логотипах от IKEA - нидерландской производственно-торговой группы компаний, владелец одной из крупнейших в мире торговых сетей по продаже мебели и товаров для дома. Более 50 лет IKEA использовала шрифт Futura для заголовков и всех текстов в каталоге. Теперь новый «икейский» шрифт – Verdana (см. Приложение 6).

Futura широко используется в кино и видео. Он используется в качестве лого фильма 1999 года - American Beauty. Также используется в различных телевизионных шоу: Дауг, Потерянный, Склад 13, американскую версию Улицы Сезама, где прописные «I», строчные буквы «J», и цифры «1» и «4» в упрощенных формах, и т.д. «Futura» повсеместно фигурирует на протяжении всей экранизации «V значит Vendetta» (см. Приложение 7), начиная от логотипа заголовка и заканчивая титрами, до вывесок, газет, экранов компьютеров и других предметов. Уэс Андерсон любит шрифт и использовать его в некоторых из его фильмов. Futura был также любимым шрифтом Стэнли Кубрика.

Futura широко используется в авиации для приборов и легенды управления - большинство авиалайнеров Boeing используют Futura для управления кабиной (см. Приложнеие 9). Использование шрифта широко распространено в аэрокосмической промышленности для летных приборов и контрольной маркировки.

Транспорт является еще одной важной областью, где Futura широко используется из-за его способности быстро читать с расстояния.

Его можно найти широко в графике приборной панели внутри автомобилей  - Mercedes-Benz будучи один из самых активных пользователей шрифта.

НАСА часто использовало Futura во время космической программы «Аполлон», где в качестве шрифта использовались схемы, техническая документация и ярлыки приборов космического корабля.

NBC использовала модифицированную версию Futura для своей оригинальной версии 1986 года текущего логотипа и его надписей. Bold версия шрифта использовалась для экранной графики NBC Sports с 1989 по 1991 год, а CBS Sports с 1992 по 1996 год.

В 1997 году Питтсбург Стилерс (американская футбольная команда) перешел на округлое число на майке, чтобы соответствовать числовому шрифту (Futura Condensed) на своих шлемах. В 2012 году недавно созданный футбольный клуб Western Sydney Wanderers использует Futura для логотипа и клубной документации. Миннесотские Timberwolves приняли Futura во время их ребрендинга 2017 года.

На 4-м канале драматического сериала «Утопия» используется Futura.

Futura используется на текущем логотипе TV5 (Филиппины), а также является основным шрифтом Animax Asia.

Все четыре альбома Vampire Weekend используют Futura на обложках, причем первые два - исключительно Futura.

Баннеры чемпионата Бостон Селтикс также в Futura Condensed.

Научно-фантастический фэнтезийный фильм 2008 года «Город Эмбер» представляет Futura Medium во многих печатных изданиях этой истории.

Condensed версия использовалась разработчиком видеоигр Bethesda Softworks для нескольких своих игр, включая Fallout 3, Fallout: New Vegas, The Elder Scrolls V: Skyrim и Fallout 4, а также широко использовалась в графическом романе Watchmen, а также в фильме. основываясь на этом. Версия Medium - это шрифт, используемый преимущественно вместе со шрифтом Stratum 2 в гоночной видеоигре Driveclub 2014 года.

Во втором сезоне Вселенной Звездных Врат, эпизод "Общий спуск - Часть 1", предки команды утверждают, что один из двух континентов был назван "Футура". Есть несколько ссылок на имя, являющееся шрифтом в эпизоде. Futura также служил шрифтом для титульных карточек британского телесериала Utopia, окрашенных в белый цвет на неоново-желтом фоне (неоново-зеленый во втором сезоне).

В последнее время Futura широко используется во многих фильмах и видеоиграх; Destiny и Wolfenstein: New Order используют Futura на своих обложках, причем Wolfenstein использует шрифт во всех игровых меню. Фильмы Gravity 2013 и Interstellar и Gone Girl 2014 также используют Futura на своих театральных постерах.

Futura используется в фильме «Капитан Америка: карты гражданской войны» 2016 года. Шутер от первого лица Battlefield 1 (выпущенный в 2016 году Electronic Arts и DICE) использует Futura в качестве основного шрифта как в игре, так и в рекламных целях.

Правами собственности на рисунок и название шрифта Футура сейчас обладает фирма Fundicion Tipografica Neufville (Барселона) — правопреемник уже не существующей фирмы Бауэр. В 1995 году по лицензии законного владельца одним из авторов статьи (Владимиром Ефимовым) были разработаны цифровые кириллические версии Футуры в 8 начертаниях — NV Футура. Ранее тем же автором была создана гарнитура Футурис, также очень близкая к Футуре, хотя она интерпретирует исторический рисунок немного иначе. В 1999 году по согласованию с фирмой Neufville этому шрифту было присвоено звучное название Футура Футурис. В кириллической шрифтовой библиотеке есть и двоюродная сестра Футуры — ФутураЕвгения, разработанная в 1987 году Эльвирой Слыш по рисункам шрифта Футура Блэк Реннера. Это декоративный вариант Футуры, трафаретная версия, широко применявшаяся в уличной, строительной и портовой типографике.

Знаменитые логотипы, созданные с помощью шрифта Futura, приведены в приложении 8. В приложении 8 также приведены различные гарнитуры шрифта Futura.

Беспристрастный анализ показывает, что остальные кириллические Футуры, созданные разными отечественными фирмами в 1991—1995 годах в силу острой необходимости, так и не стали яркими шрифтовыми индивидуальностями. Все они отличаются от лицензированной версии либо очень мало, либо не в лучшую сторону. В готовой печатной продукции они встречаются все реже и реже. Видимо, Футура слишком выразительна сама по себе, чтобы на ее основе могли возникнуть запоминающиеся, отличные друг от друга версии.

5. Художественная, структурная и эстетическая характеристика шрифта FUTURA.

Геометрические гротески строятся на простейших типах форм – круге, квадрате и треугольнике. Они появились в Германии в 30-е годы 20 века под влиянием архитектурной школы Баухауза. Суть этих шрифтов в простоте и ясных, чистых формах. Из-за строгой геометричности этих шрифтов их чаще всего используют для заголовков, вывесок, плакатов и других крупных надписей и редко используют для текста. Самые известные геометрические гротески – Futura, Avant Garde и Gotham.

Шрифт рассматривается как средство эстетического и художественного оформления носителя информации.

Шрифт является средством передачи информации. Шрифт как элемент художественного оформления должен решаться художественно, или быть правильно подобранным, со своим творческим приемом построения композиции текста.

Существуют и эстетические требования. Эстетическое чувство человека редко его обманывает. Зритель, не вдаваясь в тонкости искусства шрифта, всегда отличит красивое от некрасивого, наглядное от неприглядного. С духовным ростом общества восприятие и оценка зрителем содержания, заключенного в форме шрифта, расширяются и углубляются, повышаются эстетические требования.

Современники отмечали в Футуре  сочетание абстрактной геометрической жесткости с благородным классическим изяществом, «внеисторическое конструктивное решение, которое производит впечатление необыкновенной чистоты и благородства» (Вилли Хаас). С дальнейшим развитием и совершенствованием Футуры ее геометричность еще более смягчилась в пользу привычного, традиционного рисунка.

Существуют и другие характеристики шрифтов. Например, экономичность зависит от количества знаков, размещаемых в строке. А гигиеничность определяется удобочитаемостью. Последняя зависит от скорости восприятия отдельных знаков и текста в целом. На удобочитаемость влияют все характеристики шрифта: кегель, начертание, гарнитура и т. п. С уменьшением размера букв и изменением начертания она снижается. Это следует учитывать, подбирая шрифты для рекламной полиграфии, табличек, вывесок, штендеров.

Популярные шрифты для полиграфии и веб-дизайна. Вне зависимости от масштаба и значимости реализуемого проекта, следует уделять максимум внимания шрифтам. На это есть несколько причин. Шрифт – не просто графический элемент для отображения текста. С его помощью можно привлекать и удерживать внимание, передавать эмоциональную составляющую информационного или рекламного сообщения.

Можно сделать еще выводы о шрифте Futura:

1.Futura — Но­вый шрифт на ве­ка. Шрифт Futura по­явил­ся на ру­бе­же но­во­го вре­ме­ни, и од­на из важ­ней­ших его за­дач — слу­жить но­во­му про­мыш­лен­но­му ми­ру.

2.  На­бор шриф­том Futura вме­ща­ет в стро­ку мень­ше зна­ков, чем на­бор ан­ти­квой, зна­ки не лип­нут друг к дру­гу, что су­ще­ствен­но об­лег­ча­ет чте­ние. 

3. Яс­ность форм зна­ков Futura и от­сут­ствие контрас­та об­лег­ча­ют вос­при­я­тие тек­ста да­же в слож­ных усло­ви­ях.

Это шрифт для вывесок и табличек.

Тексты, которые должны восприниматься с определенного расстояния, предусматривают использование шрифта Futura . Его называют простым, легким в прочтении, корпоративным. Чаще всего на информационных табличках используются шрифты этого семейства. В рекламе особенно популярны некоторые из них.

Сделана собственная дизайн-композиция с использованием шрифта Футура в двух вариантах. Дизайн-композиции разработан на итальянском языке.

На мой взгляд в двух дизайн-композициях соблюдена цветовая гамма, уравновешенность композиции, учтен масштаб и иерархия композиции, рассмотрено положение текста и графики в композициях. Композиция включает в себя элементы повторения. Сделано выстраивание элементов дизайна на странице, поставлен каждый элемент на нужное, по моему мнению, место. Учусь применять правило третей – разделять на девять равных частей страницу.

Таблица популярных шрифтов с примерами

Allprint.Moscow - Полиграфический портал

Название

Примеры

Особенности

Futura		Шрифт основан на строгой геометрии. Широко используется как в полиграфии, так и в веб-маркетинге.
Univers		Используется в наружной рекламе, в аэропортах, на дорожных знаках и пр.

Заключение

Беспристрастный анализ показывает, что остальные кириллические Футуры, созданные разными отечественными фирмами в 1991—1995 годах в силу острой необходимости, так и не стали яркими шрифтовыми индивидуальностями. Все они отличаются от лицензированной версии либо очень мало, либо не в лучшую сторону. В готовой печатной продукции они встречаются все реже и реже. Футура слишком выразительна сама по себе, чтобы на ее основе могли возникнуть запоминающиеся, отличные друг от друга версии.

Удобочитаемость шрифта определяется скоростью (быстротой восприятия) и удобством чтения как отдельных знаков, так и текста в целом, а также правильностью понимания прочитанного без лишнего напряжения и повышенной утомляемости.

Futura – достаточно популярный шрифт, основанный на строгой геометрии. Ему немногим меньше сотни лет. Но «шрифт будущего» не сдает позиций. Он является лучшим подтверждением, что все гениальное – просто.

До се­го­дняш­не­го дня этот шрифт со­хра­ня­ет свою по­пу­ляр­ность и при­сут­ству­ет в бес­чис­лен­ном ко­ли­че­стве ло­го­ти­пов, указателях и дорожных знаках.

Сегодня Футура снова любима графическими дизайнерами за ее суровую геометрию и простоту формы.

Мое личное отношение к данному шрифтовому образованию положительное, потому что Футура имеет вид эффективности и усердия.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Википедия . Свободная энциклопедия.
2. Виллу Тоотс. Современный шрифт.1966г., издательство «Книга».
3. Ефимов В.В.  Футура // Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга первая: Истоки. — М. : ПараТайп, 2006.184 с.
4. Энциклопедический словарь/ Ред. коллегия: Н. М. Сикорский (гл. ред.) и др. - М.: Сов. энциклопедия, 1982, - 664 с. с илл., 12 л. илл.
5. Журнал «Шрифт» 2013-2020гг.
6. Кристофер Берк (декабрь 1998). Пол Реннер: Искусство книгопечатания. Принстонская Архитектурная Пресса. С. 88–93. ISBN 978-1-56898-158-1.
7. Пол Шоу (апрель 2017 г.) Тип Возрождения: Цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. С. 210–3. ISBN 978-0-300-21929-6.
8. Статьи о шрифте ФУТУРА.
9. Эйнсли, Джереми (2000). Графический дизайн в Германии: 1890-1945. Беркли: Университет Калифорнийской Прессы. С. 102–5. ISBN 9780520227965.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1.

ШРИФТ Futura [1927 год ПАУЛ РЕННЕР]

Приложение 2.

Мемориальная доска, оставленная на Луне в июле 1969 года, предлагает текст , установленный в Futura.

Приложение 3.

Кириллический вариант шрифта Futura, сделанный для летних Олимпийских игр в Москве 1980 года

Приложение 4.

Логотип бренда американского магазина Supreme.

Приложение 5.

Логотип семейства итальянских каналов теле- и радиовещания.

Итальянский телеканал

Итальянский телеканал

Приложение 6.

Нидерландская производственно-торговая группа компаний, владелец одной из крупнейших в мире торговых сетей по продаже мебели и товаров для дома.

Приложение 7

Экранизация «V значит Вендетта»

Приложение 8

Знаменитые логотипы, созданные с помощью шрифта Futura

Знаменитые логотипы, созданные с помощью шрифта Futura





 

Приложение 9.

Панель управления BOEING 747, написанная на FUTURA.





 

Приложение 10.

Собственная дизайн-композиция с использованием шрифта Футура (вариант 1).

Приложение 11

Собственная дизайн-композиция с использованием шрифта Футура (вариант 2).