Промышленные выставки 19 века и их вклад в развитие дизайна

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

На протяжении всей своей истории человечество воспроизводило и совершенствовало предметное окружение, рукотворную среду жизнедеятельности. Исходным, побудительным моментом деятельности было и остается наличие потребностей. При этом характер деятельности определяется уровнем развития общества.

Научно-технический прогресс XIX века привел к резкому расширению номенклатуры предметного окружения. Новые технические приборы для быта, науки, оборудование фабрик и контор, необычные быстроходные и вместительные транспортные средства в короткий промежуток времени превращались из «диковин» в повседневную реальность.

Быстрое насыщение рынка товарами усиливало конкуренцию между производителями, стимулировало повышение внимания к потребительским качествам изделий. Все это предопределило коренной пересмотр традиционного формообразования предметной среды.

В XIX веке, особенно в его второй половине, произошло взаимопознание и взаимообогащение различных региональных культур. Художники, образованные слои населения Европы с удивлением и восхищением знакомились с японским, африканским, азиатским искусствами и бытом. Усилились связи и контакты Европы с Америкой. Рубеж XIX и XX веков — время новаторских, экспериментальных поисков в искусстве, отрицания устоявшихся традиций. Техническая цивилизация породила идеи вытеснения гуманистических ценностей и духовных традиций прагматизмом, идеологией практической целесообразности.

Выставки зародились в Европе еще в XVIII в. Сначала на них демонстрировались только произведения искусства исключительно для придворных и аристократии. Целью таких экспозиций был показ художественных ценностей и поднятие престижа королевской власти. В начале, экспозиции носили узконациональный характер, поскольку устроители ставили целью содействовать развитию отечественной промышленности, демонстрировать экономические успехи страны. XIX век, отмеченный в истории материальной культуры великими достижениями в техническом прогрессе, навсегда будет памятен также установлением широких международных, экономических и научных контактов, в чем немалая заслуга принадлежит всемирным выставкам. Неоспоримо их значение в деле сближения народов и взаимного ознакомления с опытом развития науки и техники. Публичные демонстрации промышленной продукции, предметов искусства отражали общую картину состояния экономики и культуры, побуждали к открытому соревнованию. Растущее сближение теории с практикой и развитие опытного знания отражались на творчестве изобретателей и новаторов, создававших новую технику, представленную на выставках.

1. ПЕРВАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1851 ГОДА В ЛОНДОНЕ

Инициатором официального показа промышленных изделий стала Англия. В середине XIX в. Англия была самым богатым государством мира и занимала первое место в мировой торговле. На всех рынках мира дешевые по сравнению с изделиями других государств товары из Англии имели большой спрос. Они буквально наводнили рынки Европы, Азии и Америки, успешно вытесняя продукцию других стран, так как их техническое превосходство было очевидно.

Инициативу видного государственного деятеля, предпринимателя и художника Генри Коула санкционировал принц Альберт, супруг английской королевы Виктории. Основная подготовительная работа была проведена английским Королевским обществом искусств. Были объявлены Международные конкурсы на лучшие проекты выставочного павильона и наградных медалей.

Подготовка и проведение выставки — эпохальное событие, весьма интересное в плане становления проектной деятельности, проектной культуры. Ряд моментов, связанных с выставкой, можно отнести к протодизайну (прото... от греч protos — первый, первоначальный, первичный). Во-первых, главное здание выставки, его архитектуру, технологию и организацию возведения; во-вторых, церемонию открытия; в-третьих, комплекс каталогов, путеводителей, альбомов и,наконец, в четвертых — сами экспонаты.

Главное здание выставки было возведено по проекту англичанина Джозефа Пэкстона, ботаника, строителя оранжерей, специалиста по устройству садов. Для экспозиции выставки был специально построен архитектором Джозефом Пэкстоном грандиозный дворец из стекла и стали – Кристалл-палас (Хрустальный дворец, уничтожен пожаром в 1936 году).

Рисунок 1 Хрустальный дворец

Именно здесь в выставочной архитектуре произошел сдвиг от живописности и украшательства к инженерии, что стало главной тенденцией развития архитектуры XX века. В проекте дворца был использован принцип металлического каркаса – железные столбы и рамы со стеклянным заполнением, модуль несущих столбов в 24 фута (примерно 720 см), монтаж готовых блоков. Дворец стал эпохальным сооружением, предвосхитившим новые методы строительства. Здание занимало в Гайд-парке большой прямоугольник длиной 564,3 м (1848 футов), шириной 124 м (408 футов) и наибольшей высотой 19,5 м (64 фута). Протодизайнерский подход Пэкстона заключался не только в стандартности формообразующих элементов, но и в их промышленном изготовлении с конечным монтажом на стройплощадке.

Великая выставка промышленных работ всех народов, проходила в лондонском Гайд-парке с 1 мая по 15 октября 1851 года, стала вехой в истории промышленной революции. Из-за участия многих стран вскоре её прозвали всемирной. Ажиотаж вокруг выставки, которую посетило до 6 миллионов человек (треть населения Британии), принёс организаторам солидные доходы, которые пошли на основание музеев Альбертополя.

Первые экспонаты представляли собой любопытное зрелище. Инженеры, создавая опытные выставочные образцы паровозов, котлов локомобилей, насосов и сенокосилок, пытались придавать им те или иные архитектурные формы в стиле барокко, готики, предназначенные для иных функций и возникшие совсем в иные времена, обильно покрывали их орнаментикой методом литья, чеканки и т.д. Прототипом выставочного оборудования – витрин, стендов, подставок – служили шкафы и комоды, «горки» для фарфора, пюпитры для нот, балдахины из тканей, спальные ложа – элементы парадного интерьера. Все это называлось миобель для экспозитов. Натуральные экспонаты, промышленные изделия просто «тонули» в антураже «неоготик», «неоренессансов», «а ля рюсс», в бесконечных фронтонах, пилястрах, каннелюрах, фризах-карнизах.

Экспозиция выставок делалась по фирмам, но выставки не были специализированными. Один и тот же завод производил разные товары, и на одном стенде оказывались колокола, пушки и всякая бытовая мелочь. Не было тематического разделения. Как только здание павильона было закончено и уходили архитекторы и строители, на смену им приходили не художники и дизайнеры, а приказчики фирм, которые размещали экспонаты и украшали раздел выставки по своему вкусу без всякой системы. Полностью отсутствовала композиционная идея – концепция выставки. Роль объемных доминант в «экспозитах» разных стран выполняли разнообразные «ворота» – вестибюли в виде уменьшенных копий знаменитых храмов и дворцов данной страны. H.В.Гоголь, имевший дар исторического предвидения, стал пророком, написав однажды: «Мне прежде приходила очень странная мысль. Я думал, что весьма не помешало бы иметь в городе такую улицу, которая вмещала в себе архитектурную летопись... Эта улица сделалась бы тогда историею развития вкуса, и кто ленив перевертывать толстые тома, стоило бы только пройти по ней, чтобы узнать все». Такая улица, впервые сооруженная в 1851 году на Всемирной выставке в Лондоне, стала затем обязательной на промышленных выставках, преследуя просветительскую идею. Эти улицы, уменьшенных архитектурных копий стали называть архитектурным маскарадом.

Для ускорения работы были проложены телеграфные линии между Гайд-парком и предприятиями-изготовителями элементов здания. Продуманная конструкция из заранее изготовленных элементов позволила даже не очень квалифицированным рабочим возвести сооружение всего за 4 месяца. Соединение нового для того времени строительного материала— стекла — с конструктивными возможностями большепролетных металлических элементов позволило создать архитектурное пространство, пронизанное светом, художественный образ легкости, простора, взаимосвязи интерьера с природой.

Среди наиболее интересных экспонатов были модели мостов и паровозов, гидравлические прессы и макет Суэцкого канала, телескопы и дагерротипы (предшественники современных фотографий), новейшие прядильные и ткацкие станки, печатная машина, дававшая за час 5 тысяч оттисков «Иллюстрированных лондонских новостей», паровой молот Крупна и электрический телеграф Сименса. Менее развитые в индустриальном отношении страны не могли соперничать с Англией и представили на выставке более традиционные изделия. Франция представила фарфор, лионские шелка и ковры, Россия - драгоценные меха и художественные изделия, Испания - вино, шерсть овец-мериносов и кинжалы, изготовленные ремесленниками из Толедо.

Экспонаты Англии - машины и товары занимали на выставке больше места, чем такие же изделия всех других стран, вместе взятых. В большей степени изделия машиностроения были представлены английскими фирмами.

По производству машин Англия занимала тогда первое место в мире, что было результатом промышленного переворота, начавшегося в этой стране во второй половине XVIII в. Более того, в ту пору Англия была в мире основным поставщиком машин, многие британские фирмы снискали себе хорошую репутацию. Покупатели, как правило, отмечали высокие качества и прочность их станков и машин, наличие специальных конструктивных приспособлений. Большое внимание посетителей привлекали машины, показанные в действии. Выставка заявила человечеству о том, что мир вступил в век изделий из металла и машин.

2. ВТОРАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1855 ГОДА В ПАРИЖЕ

Парижская Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств проходила на Елисейских Полях с 15 мая по 15 ноября 1855 года под патронатом принца Наполеона и была призвана превзойти по размаху свою лондонскую предшественницу. Наполеон III 8 марта 1853 года издал указ о проведении Всемирной выставки и 22 июня подтвердил своё решение, прибавив отдел садоводства и изящных искусств к будущему мероприятию.

Павильоны 34 стран занимали территорию в 16 га. Россия не принимала участия, вовлечённая в Крымскую войну. В качестве ответа на лондонский Хрустальный дворец в Париже был воздвигнут Дворец индустрии.

Рисунок 2 Дворец Индустрии

Наряду с соревнованиями на промышленную и аграрную тематику проводился конкурс среди художников-академистов, который судили такие мастера, как Делакруа и Энгр.

Подсчитано, что выставку посетило свыше 5 миллионов человек и тем не менее она не принесла прибыли организаторам. Одним из её результатов стало введение системы классификации бордоских вин.

В судейскую коллегию избрали Проспера Мериме, Эжена Делакруа, Жан-Огюст-Доминика Энгра. Художники, приглашенные участвовать в выставке, отбирали свои картины с величайшей тщательностью, ибо впервые в истории им была предоставлена возможность помериться силами не только со своими соотечественниками, но и с художниками всех частей света[.

Здесь демонстрировались электрические устройства и впервые появился алюминий в слитках под названием «серебро из глины». Химик Мишель Шеврель удостоился золотой медали за открытие стеарина выделку свеч из него.

Существовавшая необходимость единой десятичной системы мер привела к учреждению в 1855 году в Париже «Международной ассоциации по созданию единых мер». Однако активно данный вопрос рассматривался во время выставки 1867 года.

3. ТРЕТЬЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1862 ГОДА В ЛОНДОНЕ

Выставка проходила в Лондоне с 1 мая по 1 ноября 1862 года, рядом с садами Королевского общества садоводов в Южном Кенсингтоне.

Британскую промышленность поразил экономический кризис 1857—1858 годов, который приобрёл характер всемирного. В 1861—1862 годах наступила глубокая депрессия. Это произошло в дни выставки 1862 года.

Гражданская война в США, начавшаяся в 1861 году, привела к приостановлению поступления американского хлопка в Англию. Это вызвало массовые закрытия хлопчатобумажных фабрик. Но английское руководство сделало всё, чтобы выставка состоялась.

В выставке приняли участие более 28 000 участников из 36 стран, за исключением США, которые были заняты Гражданской войной. Отделы выставки (всего 25) были созданы по принципу «одна страна — один отдел». Однако под экспонаты Англии отводилось шесть отделов. Крупнейшая английская экспозиция занимала более половины выставочной площади. Следующей по площади стояла экспозиция Франции — около 13,5 тыс. м² и более 3500 производителей. Среди крупнейших экспонентов выставки были Германия (Немецкий таможенный союз — Пруссия и др.) — 7,7 тыс. м², Австро-Венгрия и Бельгия — около 5,0 тыс. м² каждая, Россия и Италия — более 1,7 тыс. м² каждая. Остальные страны занимали менее 1000 м²

Местом выставки был выбран Южный Кенсингтон в Лондоне, где сегодня стоит музей естественной истории. Лучшей была признана идея морского инженера капитана Фаука, представлявшая из себя сооружение площадью 351x211 м, высотой 26 м и куполом диаметром 76 м. (в целом размеры выставочного павильона на 20% превышали размеры Хрустального дворца). Огромное здание было выполнено в компилятивном стиле барокко и псевдоклассики с двенадцатью монументальными воротами, множеством арок, колонн, пилястров и карнизов. 

Здание возвели за 12 месяцев, стоило оно более двух с половиной миллионов фунтов стерлингов. Художественные галереи заняли три стороны южной зоны, где особое внимание уделили освещению, чтобы не допустить бликов. Следом шли «Производственные здания», объединённые под стеклянными куполами 45×80 м — самыми грандиозными на тот момент. Фахверковая «Машинная галерея» была единственной постройкой, позже перенесённой на Принс-Консорт-Роуд. Ротонду, поддерживавшую стеклянный купол, венчал слоган: «О Боже! От Тебя снисходят на Землю богатства и слава. Ты царствуешь над всем, в деснице твоей заключается могущество и сила, и только Ты один можешь сделать человека великим!».

Рисунок 3 Интерьер Дворца искусств и промышленности

1 ноября 1862 года состоялась официальная церемония закрытия, однако выставка для посетителей оставалась открытой до 15 ноября 1862 года.

На выставке было представлено 29800 экспонатов. Выставка демонстрировала успехи промышленной революции. Среди экспонатов отмечены электрический телеграф, подводный коммуникационный кабель, пластик, ткацкие и прочие станки, вычислительная машина Бэббиджа, хлопчатобумажная прядильня. На выставке демонстрировалось применение резины, где российские производители были особенно отмечены, и Бессемеровский процесс в сталелитейном производстве. Прототип холодильника произвёл сенсацию.

Был также ряд менее масштабных товаров: ткани, ковры, скульптуры, мебель, посуда, фарфор, изделия из серебра и стекла, обои.

Художественная выставка впервые проводилась полномасштабно, отдельно от промышленных экспонатов. Свои художественные работы представил Уильям Моррис. Впервые за всю историю выставок свои картины представила Турция. Бенджамин Симпсон продемонстрировал фотокарточки народов Индии.

Рисунок 4Вычислительная машина Бэббиджа

Уильям Ингланд (англ.) сделал 350 стереоизображений выставки для Лондонской стереоскопической компании. При этом использовался новый коллодионный процесс. Эти снимки продавались желающим в коробках, а также специальным посланником были доставлены королеве, которая смогла оценить выставку, не оставляя своего траура по мужу.

Лондонская железнодорожная компания представила пассажирский экспресс № 531 «Дама озера». «Дама озера», получившая на выставке бронзовую медаль, стала столь популярной, что весь класс локомотивов начали называть «Дамы озера».

Рисунок 5 Локомотив «Дама озера» № 531

В силу ряда причин (одна из главных — крепостничество) промышленный переворот в России произошёл позже передовых стран Запада. Несмотря на отсутствие оригинальности и некоторое однообразие представленных товаров, российскую делегацию отметили 177 медалями (98 из которых — за сырьевые продукты) и 128 почётными отзывами жюри.

Российская художественная экспозиция за подражание западному искусству получила невысокие оценки. На выставке появились работы художников: Сильвестр Феодосиевич Щедрин, Иван Константинович Айвазовский, Павл Петрович Чистяков.

Значительный успех выпал на долю «Российско-Американской резиновой мануфактуры», которую удостоили двух золотых медалей: за усовершенствование отделки резиновых галош и за превосходные резинотехнические изделия — машинные приводные ремни. Восторг вызвал российский ковёр из тюленьей кожи.

Золотой медали удостоилось горного инженера Павла Матвеевича Обухова стальное орудие 12-фунтового калибра, точность которого не изменилась после 1000 выстрелов (сегодня находится в артиллерийском музее Санкт-Петербурга). Летом на выставке побывал Фёдор Михайлович Достоевский, впервые выехавший за границу.

За все время работы, с 1 мая по 30 октября, выставку посетили 6,2 млн человек, что существенно ниже планировавшихся 11 млн. Это явилось одной из причин того, что с экономической точки зрения выставка оказалась не столь успешной, как предыдущая. Несмотря на нещадные косвенные налоги на посетителя: плата за каталоги, аренду биноклей, стульев для отдыха, за хранение зонтов и тростей, которые необходимо было оставлять при входе, — выставка оказалась для организаторов убыточной. Дефицит составил около 50 тыс. фт. стерлингов, что в определенной степени надолго охладило энтузиазм в проведении в Лондоне новых всемирных выставок.

  

4. ЧЕТВЕРТАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1867 ГОДА В ПАРИЖЕ

Всемирную выставку проходившую с апреля по ноябрь 1867 года в Париже на Марсовом поле, посетило около 9 миллионов человек. С этой выставки свои экспозиции страны-участницы стали размещать в специально построенных ими национальных павильонах: на этой выставке посетитель смог увидеть тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван-сарай, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киоск и реконструкцию римских катакомб. В качестве основной идеи выставки была предложена мысль о том, что богатства природы должны быть преобразованы во всеобщую гармонию народов.

В целом Всемирная выставка 1867 г. имела ряд принципиальных особенностей: если предыдущие выставки были промышленными с отделениями искусств, то эта выставка имела новые разделы — земледелие и история труда (история человека на базе археологических раскопок и его прогресс от каменного века до 1800 г.). Впервые важное место на выставке заняла наука, которая была представлена лекциями, публичными опытами, приборами, интересующими естествоиспытателей. На выставке впервые предпринята попытка соединить два подхода: страновой и товарный (ранее страны показывали свои товары в таком порядке, в каком хотели). Эта попытка была реализована с помощью архитектуры. Активное использование окружающего выставочный павильон парка для проведения открытых публичных конференций, чтения лекций профессорами и промышленниками о производстве отдельных товаров, добыче материалов, о Суэцком канале и т. д., а также организации концертов и представлений (выступление венского оркестра под управлением И.Штрауса).

Главное выставочное помещение, построенное из железа и стекла в виде огромного эллипса размером 490x380 м занимало площадь около 146 тыс. кв. м. В центре его находился парк размером 166x56 м, вокруг которого концентрически располагались 7 галерей, пересекавшиеся 16 радиальными аллеями, деля общее выставочное пространство на сектора, предоставленные под экспозицию какой-либо стране-участнице. Ширина галерей составляла в среднем 23 м, а максимальная высота около 26 м. Такая конфигурация (авторы проекта инженеры Ж. - Б. Кранц и А Г. Эйфель) позволяла удобно разместить экспонаты, давая возможность двигаясь в радиальном направлении, знакомиться с продукцией отдельной страны, а проходя по окружности, изучать однотипные экспонаты, произведенные в разных странах. Наружная галерея была в основном занята кафе и ресторанами, а внутри павильона располагались древнегреческие храмы, турецкие бани, церкви романского стиля, готические здания, так что, идя по кругу, посетители, по мысли комиссара выставки инженера Фредерика де Плея, последовательно попадали бы в атмосферу различных стран и континентов.

Рисунок 6 План выставочной площадки 1867 года

Кроме этого сооружения, на территории выставки, площадь которой равнялась 4бО тыс. кв. м, в парке располагалось еще более 200 отдельных построек, включая 24 небольших павильона, построенных в национальном стиле, а также действующие фабрики и мастерские. На отдельной территории в 5 км от главного здания на островах Бийянкур и Сеген (вниз по течению Сены) располагалась сельскохозяйственная часть выставки. Эта территория представляла собой образцовую ферму, на которой в соответствии с временем года демонстрировались методы и орудия для вспашки земли, посева, жатвы, молотьбы, кошения и т. д. Здесь же показывались процессы приготовления сыра, масла, хлеба, растительного масла, колбас, а также перегонка водки, обработка пеньки и льна, изготовление корзин, выделка кирпича и т. д. Тематика Парижской выставки по сравнению с предыдущей была расширена за счет включения таких новых разделов, как воспитание, работа и благосостояние рабочих сословий, строительное искусство, устройство садов.

Выставку открывал 7-метровый хрустальный фонтан фирмы Баккара. Среди лучших экспонатов, показанных на выставке, специалисты и жюри выделяли газовый двигатель фирмы Отто и Ланген, первую динамо-машину Сименса и Хальке; сталеплавильную печь, изобретенную французским металлургом Пьером Мартеном; дорожный паровик, который был способен перевозить грузы в вагонах по грунтовой дороге; пушка Круппа (лафет весом 40 т и ствол 50 т) и показанную им же очередную гигантскую стальную болванку весом 34 т, предназначенную для выделки из нее вала пароходной машины, небьющееся зеркало размером 7x4 м производства фирмы Сан-Габен.

Здесь безусловно доминировал Альфред Крупп, который был провозглашен кавалером ордена Почетного легиона за перевооружение французской армии (никто не представлял, что через три года снаряды его пушек пропашут землю Франции). Он же получил "Гран-при" за применение нового (бессемеровского) метода производства стали, что позволило его компании в 1861 г. произвести столько этого металла, сколько весь мир произвел до 1851 г.

Парижская всемирная промышленная выставка 1867 года красноречиво доказала всю пользу подобных выставок. Ведь это уникальная возможность обозревать различные степени культуры, на которых стоят отдельные народы, и вместе с тем составить себе общее понятие о цивилизации всего земного шара. Всемирная выставка того времени, предоставляла исключительный случай как промышленнику, так и работнику сравнить на месте одни и те же предметы, изготовленные в разных странах различными способами, оценить качества одних и недостатки других и сделать вывод о преимуществах того или другого варианта производства.

5. ПЯТАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1873 ГОДА В ВЕНЕ

Всемирная выставка 1873 года проходила с 1 мая по 2 ноября 1873 года в Вене. Пятая по счёту и первая из Всемирных выставок, проводившихся за пределами Англии и Франции. Габсбургская монархия надеялась, что выставка придаст новый импульс модернизации страны и укрепит самосознание её граждан после поражения в войне с Пруссией и Италией.

Идеи о проведении промышленной выставки в Австрии для продвижения бизнеса, улучшения торговых связей, выхода на новые рынки высказывались с 1857 года. Постановление императора о проведении Всемирной выставки вышло в 1866—1868 годах, но не реализовалось в связи с военными действиями 1866 года и запланированной Всемирной выставки 1867 в Париже. После экономического бума и выставки 1867 года обсуждение постановления возобновилось. В 1869 году была учреждена финансовая комиссия. 24 мая 1870 года император Франц-Иосиф I подписал указ о проведении выставки.

Организаторами венской выставки выступили крупные банкиры и промышленники, в том числе Ротшильды и Круппы. Акцент делался не столько на просвещение публики, сколько, как официально заявлялось, на заключение прибыльных сделок. Параллельно с выставкой проводился конгресс по патентному праву. Кроме того, в австрийскую столицу съехались дипломаты, которым было поручено оформить союз трёх императоров.

Под экспозицию Всемирной выставки был выделен парк Пратер — бывшая охотничья резиденция императора, которую Иосиф II в 1766 году подарил народу. Из 233 га застроены были 16 га, что почти в 5 раз превосходило размах предыдущей выставки в Париже. Помимо павильонов были устроены зоны отдыха с зеленью, водоёмами; газовые лампы освещали помещения. Ради пожарной безопасности организаторы обеспечили выставку дополнительной подачей воды помимо водопровода в рестораны и для гигиенических услуг. Недавно запатентованное англичанином Джоном Харрингтоном гигиеническое изобретение ватерклозет устанавливалось на выставке в отведённых местах, перестав быть средством пользования привилегированного класса. Казусом Выставки считался сломанный лифт, который запустили за две недели до закрытия Выставки — 19 октября 1873 года. После тестового проката лифта одна из труб взорвалась, и лифт застрял.

Основное здание выставочного комплекса - Дворец промышленности, представляло собой, как и на предыдущих всемирных выставках, весьма интересное архитектурное сооружение площадью 70 тыс.кв.м, длиной 907 м и шириной 206 м. К квадратному среднему строению дворца по обе его стороны примыкала главная галерея шириной 25 м, пересекаемая боковыми галереями длиной 145 м и шириной 15 м. Между боковыми галереями находились огороженные дворы шириной 45 м и длиной 75м, большей частью покрытые кровлей. Над средним строением дворца была возведена крупнейшая в мире ротонда. Здание, размеры которого буквально завораживали посетителей, было возведено за невероятно короткий по тем временам срок — 18 месяцев. В противоположность внешне малопривлекательным выставочным строениям предыдущей Парижской выставки, организаторы венских торжеств сделали особый акцент на архитектурной привлекательности главных павильонов, построив триумфальные арки и вводные порталы, которые были выполнены в различных исторических стилях и обильно снабжены пышным орнаментальным декором. Таким образом, впервые в практике всемирных выставок в Вене был построен целый выставочный комплекс, в котором главное здание постепенно теряло свое монопольное положение

Одна из новых тем выставки — "История цены": цены каждого периода времени были собраны в особую группу и при них представлены образцы товаров, продававшихся по той или иной цене начиная с древнейших времен до нынешних. Указанная экспозиция посредством сопоставления цен и товаров позволяла наглядно показать постепенный рост производительности труда в различных отраслях, зависимость от изменения вкусов публики, а также влияние развития самих отраслей на изменение пристрастий.

Период подготовки выставки и частично время ее проведения сопровождались природными (неожиданный разлив Дуная, эпидемия холеры) и финансовыми (спекулятивные и мошеннические операции вокруг выставки) потрясениями. Последние, в конечном счете, привели к биржевому краху, который произошел вскоре после открытия выставки, и банкротству ряда крупных банков и торговых домов. Все это сказалось на успехе и количестве посетителей, несмотря на героические усилия венцев. С целью уменьшения потерь использовались не всегда честные, а порой смехотворные методы, один из которых описан ниже: шеф директората выставки выпустил указание, согласно которому экспонаты могли быть проданы только после платежа оговоренного налога непосредственно ему. В противном случае стенды нарушителей могли быть закрыты.

Несмотря на все природные катаклизмы и потрясения, сопровождавшие Венскую выставку, и связанные с этим убытки, она явилась кульминационным пунктом в культурной жизни Австро-Венгерской монархии (перед предстоящим падением в начале следующего века) и во многом способствовала обновлению Вены: Дунайский канал вместе с впечатляющей реконструкцией старой части города (Ринг) представляли вершину успеха муниципальной строительной программы. Одной из особенностей выставки явилось и то, что, впервые всемирные выставки стали рассматриваться как место проведения международных форумов ученых (в Вене было проведено 12 конгрессов и конференций).Отличительной чертой выставки было внимание к национальным культурам стран-участниц. На лугу была оборудована «международная деревня» с крестьянскими жилищами разных народов. В этой выставке впервые принимали участие экзотические для европейцев страны Африки, а также Япония.

6. ШЕСТАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1876 ГОДА В ФИЛАДЕЛЬФИИ

Всемирная выставка 1876 года впервые проводилась за пределами Европы — в Филадельфии (США). Официально именовалась «Международной выставкой искусств, промышленных изделий и продуктов почв и шахт». Её проведение совпало с празднованием столетия принятия Декларации независимости США. Открывали выставку президент Улисс Грант и бразильский император Педру II. На ней публике впервые были продемонстрированы факел незавершённой статуи Свободы, телефон Александра Белла и печатная машинка «Ремингтон». В общей сложности выставку посетили почти 10 млн человек.

По окончании мероприятия главный выставочный зал был передан в распоряжение новоучреждённого городского художественного музея.

Рисунок 7 Centennial International Exhibition, 1876

7. СЕДЬМАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1878 ГОДА В ПАРИЖЕ

Всемирная выставка 1878 года проводилась с 1 мая по 31 октября 1878 в Париже в специально построенном для этой цели дворце Трокадеро и была призвана восстановить международный престиж Франции, пошатнувшийся после её поражения во франко-прусской войне. Германия от участия в этом мероприятии воздержалась.

Подготовка выставки затянулась из-за политических неурядиц во Франции, однако благодаря напряжённой работе организаторов в месяцы, предшествовавшие открытию, им удалось превзойти по размаху все предыдущие выставки и привлечь не менее 13 млн посетителей.

Среди изобретений, продемонстрированных на Всемирной выставке, — телефон Александра Белла, алюминиевый моноплан дю Тампля и свеча Яблочкова. Томас Эдисон популяризировал в Париже свои новейшие разработки — мегафон ифонограф. Тогда же впервые публика увидела голову статуи Свободы.

На Всемирной выставке в Париже 1878 года впервые состоялись международные научные конгрессы и конференции. Для организации экспозиции, уже традиционно, была предложена территория Марсова поля от Иенского моста до Военной школы, а также противоположный обрывистый берег Сены, где был построен весьма примечательный дворец «Трокадеро», названный в память испанской крепости, завоеванной французами в 1823 г. (дворец простоял до 1937 г., когда на его месте были построены павильоны очередной Всемирной выставки). Главный павильон выставки — Дворец промышленности представлял собой не овал, как в 1867 г., а прямоугольник размером 706x340 м, что позволило увеличить размер полезной площади, которая составила около 300 тыс. кв. м. Его впечатляющий фасад был украшен 22 «Статуями власти» — аллегорическими скульптурами, представляющими 22 страны (или региона), которые Франция официально признала в качестве сил, оказывающих влияние на развитие обстановки в мире. Эти статуи, как отмечала пресса, значили больше, чем комплиментарный поклон странам-сестрам, - они отражали определенные черты внешней политики. Так, Южная Америка рассматривалась как единая нация, включавшая страны Центральной Америки и Мексику, отсутствовала Канада, так же как и некоторые азиатские и африканские страны. Индия была представлена как Британская колония.

Рисунок 8 Панорамный вид

На выставке 1878 г. в большей степени, чем на предыдущих, «инженерия обвенчалась с искусством». Так, удивление вызывало то, что под землей от Дворца промышленности до Трокадеро была проложена железная дорога, использование которой существенно ускорило как строительство павильонов, так и их демонтаж.

Однако вершиной инженерного искусства было признано водоснабжение выставки: 4 гигантских гидравлических насоса перекачивали воду из Сены по трубам длиной в 23км во все концы экспозиции. Часть воды закачивалась на вершину холма Трокадеро и подавалась в башни дворца, приводя в движение его лифты. Другая часть шла в верхний пруд, откуда, спускаясь по ступеням террасы, попадала в большой бассейн, из которого вырывалась струями фонтана высотой 20 м. окружавшими, как колонны, центральный фонтан. Еще одна труба подавала воду в Аквариум, находившийся в парке Трокадеро. Из бассейна, проходя по трубам под Сеной. Вода поступала в пруд Марсова поля и затем под пол Дворца промышленности, поддерживая его температуру несколькими градусами ниже наружной даже в самые жаркие дни. Особый интерес вызывал расположенный у подножия «Трокадеро» в естественном карьере гигантский Аквариум, емкостью 1800куб.м, с разнообразными обитателями моря, включая осьминогов и акул. Карьер закрывала стеклянная стена площадью 2500кв.м и толщиной 22мм.

В честь открытия выставки площадь Оперы и прилегающие бульвары были освещены 68 электрическими дуговыми лампочками русского изобретателя П.Яблочкова, что вызвало всеобщий восторг. И хотя эти лампочки, изобретенные в 1875г, впервые были показаны еще на выставке физических инструментов в Лондоне в 1876г., где получили название «русский свет», именно в Париже было продемонстрировано их первое практическое использование.

Для рекламы традиционного русского напитка был построен «Павильон правительственной продажи питий», в .котором на глазах у зрителей гнали водку и тут же продавали ее штофами и шкаликами.

В целом выставка 1878 г. описывалась современниками как восхитительная, но не поучительная, имея в виду то, что предыдущие выставки несли в себе больше «гастрономического» удовольствия. Проектанты выставки, в свою очередь, отмечали, что их надежды, связанные с вкусом и желаниями посетителей, были несколько преувеличены.

8. ВОСЬМАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1889 ГОДА В ПАРИЖЕ

Выставка была приурочена к столетию Великой французской революции 1789 года. Выставка 1889 г. вписала новую яркую страницу в историю всемирных выставок: она оставила миру Эйфелеву башню. Эта трехсотметровое металлическое сооружение, ставшее позже эмблемой Парижа, по праву считается вторым выдающимся выставочным сооружением после “Хрустального дворца”. За время работы выставки на Эйфелевой башне побывало более 3,5 млн. человек или каждый девятый посетитель выставки.На выставке также было организовано, пять тематических разделов: “История труда” - возникновение и развитие ремесел, “История средств транспорта” - “ракета” Стефенсона и моторные вагоны “Кюно”, “История жилища” - около 40 образцов различных построек.

Как и все предшествующие смотры, она разместилась в самом центре Парижа – на Марсовом поле, набережной Орсэ и, напротив, через Сену – в районе Трокадеро. Выставочная территория, занимавшая более 70 га, была предоставлена городом бесплатно. Выставка превратилась в уникальную экспериментальную строительную лабораторию. Здесь были построены здания и сооружения из металла, которые по смелости технической мысли и своими огромными размерами на много лет опередили мировую практику. Грандиозная 300-метровая металлическая башня, построенная по проекту Густава Эйфеля на берегу Сены, в два раза превосходила по высоте самые высокие сооружения в мире. Вместе с Эйфелем в проектировании принимал участие инженер Бурдон.

За Эйфелевой башней находились различные выставочные здания, главную композиционную роль среди которых играл роскошный Дворец промышленности. На куполе этого здания, высотой 65 метров, была установлена огромная женская фигура, олицетворяющая Францию. За Дворцом промышленности по проекту архитектора Ф.Л. Дютера и инженера М.Ж. Контамена был выстроен подлинный шедевр инженерного искусства – Дворец машин. Длина этого гигантского трехпролетного здания составляла 420 м, величина среднего пролета – 115 м, высота в свету – 45 м. Уникальной для того времени была легкая несущая конструкция центрального зала. Она состояла из двадцати решетчатых трехшарнирных арок, опирающихся прямо на фундамент. В здании была устроена необычная смотровая платформа, действующая по принципу мостового крана. Она транспортировала более 200 посетителей по всей длине грандиозного павильона и позволяла им рассматривать сверху разнообразную экспозицию.

Рисунок 10 Всемирная выставка 1889 года

К сожалению, Дворец машин, как и большинство уникальных выставочных зданий XIX столетия, после закрытия всемирного смотра был разобран. Эйфелевой башне повезло больше. Несмотря на многочисленные протесты и петиции парижских писателей, художников, скульпторов и архитекторов, которые сопровождали строительство башни, и даже после закрытия выставки, она сохранилась. Более того, спустя два десятилетия она стала символом города. По иронии судьбы Эйфелева башня в ХХ веке вдохновляла поэтов и художников на создание выдающихся произведений.

В парижской выставке 1889 года приняло официальное участие 29 стран и еще 11 стран – неофициальное. Россия, как и большинство монархических государств, отказалась от официального участия в смотре, «приуроченном к 100-летию казни французского короля».

Здесь впервые демонстрировались образцы автомобилей: трехколесная машина Карла Бенца и четырехколесная – Готлиба Даймлера. Отдел электричества вызывал всеобщее восхищение. Осветительная техника, электрические лампочки, телефоны, телеграф зачаровывали публику. Особый интерес вызывал стенд с многочисленными изобретениями Томаса Эдисона. Большие успехи электротехники, особенно в области освещения, в значительной степени содействовали великолепию самой выставки. Эффектное и безопасное электрическое освещение позволяло посещать выставку в вечернее время. В освещении выставки использовался газ и электричество, но газ явно уступал последнему. Пальма первенства принадлежала лампам накаливания. Интересно, что в садах и на мосту через Сену горели в том числе и 70 свечей Яблочкова.

Неофициальное участие России в выставке неизбежно сказалось на его качестве. Расходы по участию в выставке на сей раз полностью легли на самих экспонентов. Парижские газеты восторженно отзывались о концертах русской музыки во дворце Трокадеро. Здесь выступал симфонический оркестр под управлением Н.А. Римского-Корсакова. Большим успехом у парижской публики пользовался русский ресторан «в национальном вкусе», который был устроен на первой платформе Эйфелевой башни во время выставки.

Всемирная выставка 1889 года превратилась в колоссальный праздник – массовый народный праздник и одновременно в праздник промышленности. Она дала массу новых идей и усовершенствований, которые способствовали прогрессу человечества.

9. ДЕВЯТАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1893 ГОДА В ЧИКАГО

Всемирная выставка 1893 года, проходившая в Чикаго, стала одной из самых масштабных в истории. Будучи посвящена 400-летию открытия Америки, она была наречена «Колумбовской».

Выставочный городок проектировали ведущие архитекторы того времени — Дэниел Хадсон и Фредерик Олмстед. Подготовка к выставке проходила одновременно с восстановлением города после великого пожара 1871 года.

На территории в 600 акров были представлены 200 сооружений, каналы и лагуны, люди и культуры со всего мира. Имелись: надземная железная дорога, движущиеся тротуары, светящиеся фонтаны, гигантское колесо-качели, ледяная гора, целая «улица удовольствий» с театрами, зверинцами, базарами.

Фирма «Westinghouse Electric» представила колонну из 15 тыс. разноцветных лампочек, которые зажигались в определённой последовательности; в разработке этих электроламп принял участие известный русский учёный А. Н. Лодыгин, которого пригласили для строительства электролампового завода. Во время работы выставки проходил III Международный электротехнический конгресс, утвердивший единые международные электротехнические единицы, которые названы именами их изобретателей: Ампер, Ватт, Вольт, Джоуль, Ом и др.

Именно на этой выставке было впервые представлено Колесо обозрения, спроектированное Джорджем Феррисом (в англоязычных странах это сооружение до сих пор называют «Колесо Ферриса»), задуманное как американский ответ на Эйфелеву башню в Париже. Колесо приводилось в движение двумя паровыми двигателями по 1000 л. с. каждая, а каждая кабина была размером с автобус.

В разделе Машиностроение был представлен телескоп длиной 20 м и весом в 70 т (самый большой телескоп того времени), спроектированный специально к выставке.

Здесь же Никола Тесла остроумно обыгрывает известное выражение Колумба. Он доказывает возможность поставить яйцо вертикально, даже не разбивая его. При включении электромагнитного индуктора медное яйцо начинает вращаться и постепенно принимает вертикальное положение. Официально это изобретение получило название «индуктор электромагнитного поля». Сам Тесла называл его Колумбовым Яйцом

На Всемирной выставке 1893 г Российскую империю представляли Морское министерство, Главное управление почт и телеграфов, а также частные лица и компании-экспоненты. Отсутствие собственного павильона и выход в свет каталога русского отдела с опозданием на два с половиной месяца привели к тому, что огромная страна совершенно потерялась на этом всемирном празднике. По свидетельству современника, создавалось впечатление, что русские прибыли в Чикаго, чтобы «удивить» мир несколькими плугами да пятью ящиками сахара.

Выставка имела большой успех. За шесть месяцев её посетили 27 млн человек; в самый удачный день её посетили 47 тыс. человек. Это была серьёзная заявка Чикаго на звание лидера среди городов США, а самой Америки — на мировое лидерство.

На основе экспонатов выставки впоследствии был создан Филадельфийский торговый музей - крупнейший в мире.

10. ДЕСЯТАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРОМЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА 1900 ГОДА В ПАРИЖЕ

Всемирная выставка 1900 года проводилась в Париже с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Символом выставки стала встреча нового, XX века. Главенствующим стилем на выставке стал ар-нуво. За семь месяцев выставку посетили более 50 миллионов человек, что является рекордной цифрой и по сей день. Свои экспозиции в 18 тематических отделах представили 35 стран. Особенно значительно было участие Российской империи — ближайшего в тот момент союзника Франции.

Специально к выставке было сооружено большое количество объектов: Лионский вокзал, вокзал Орсе (нынемузей Орсе), мост Александра III, Большой и Малый дворцы, сквот Улей на Монпарнасе (было задумано как винная ротонда временного пользования). Первая линия парижского метро начала работать во время выставки 19 июля 1900 года. Машинная галерея (Salle des Machines) позже была переделана в Зимний велодром (Vélodrome d’hiver), заслуживший дурную славу во время немецкой оккупации. Помимо этого во время выставки работала троллейбусная сеть.

Частью выставки стали Вторые Олимпийские игры, проходившие целых пять месяцев — с мая по октябрь. Это были первые игры с участием женщин.

На предыдущих Всемирных выставках Россия была слабо представлена, однако на выставке 1900 года правительство решило продемонстрировать техническую мощь России как можно полнее. Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь — 24 000 м². В 1900 г. нарядная матрешка впервые появилась на Всемирной выставке в Париже. За оригинальность формы и своеобразную роспись русская игрушка завоевала золотую медаль.

Рисунок 11 Павильон России

На Всемирной выставке 1900 года были впервые представленные публике озвученные фильмы и эскалаторы, а Campbell Soup был награждён золодой медалью (она по сей день изображена на банке супа).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Свойство предметного мира отражать характер эпохи проступает все отчетливее по мере удаления от нее. В материальной культуре прошлого мы лучше всего прочитываем полустертые следы реальных, ушедших людей. С выставочной экспозиции начался профессиональный дизайн, лучшие всемирно-известные художники, архитекторы, инженеры конца XIX – начала XX века в проектировании выставок оттачивали свое мастерство, выступили как активные носители новой визуальной культуры.

Как показал результат проведения Всемирных выставок, они так же дали толчок в развитии передовых производств, мощный импульс промышленной революции, несли культурно-просветительный аспект и давали возможность наладить международные отношения между странами участницами.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Мезенин Н. А. Парад всемирных выставок. — М.: Знание, 1990—160с.
2. Шарль Бодлер. Всемирная выставка 1855 года. Пер: Н. Столярова, Л. Липман, 1997.
3. Водовозов В. И. Педагогический отдел Лондонской всемирной выставки (рус.) // Журнал минист. народн. просвещения. — № 10. — С. 27-44.
4. Стасов В. В. После всемирной выставки (1862). — Избранные сочинения в трёх томах. — М.: Искусство, 1952. — Т. 1. Живопись. Скульптура. Музыка.
5. Симчук К. А. Всемирные выставки Парижа XIX века: градообразующая роль и общественное значение // Вестник Челябинского государственного университет. — 2014. — № 26 (355). — С. 157—162.
6. Шпаков В. Н. История всемирных выставок. — М.: ACT: Зебра Е, 2008. — 384 с.
7. Орлов М. А. Всемирная Парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях. — СПб.: Типография брат. Пантелеевых, 1900.
8. В.Ф. Рунге. История дизайна, науки и техники. Книга 1. 2006 г.