Работа с изобразительными оригиналами

Содержание:

Введение

Оригинал для полиграфических изданий - это текстовый или графический материал, прошедший редакционно-издательскую обработку и являющийся основой для создания любого печатного издания средствами полиграфического производства

Изображение - это информация, которая представлена в форме образного восприятия, без поясняющего текста. А изобразительный оригинал - это иллюстрация, выполненная в виде рисунка, чертежа, фотографии, оттиска и предназначенная для восприятия полиграфическим средствами.

Качество оригинала определяют качество изобразительной репродукции. Только хороший оригинал создаёт предпосылки для хорошего конечного результата. Небольшие недостатки оригинала могут быть устранены ретушью; любое значительное вмешательство чревато опасностью искажения изображения. Поэтому к качеству оригиналов для репродуцирования предъявляются очень высокие требования.

1. Типы изобразительных оригиналов

Основная задача полиграфического воспроизведения оригиналов заключается в максимально точной передаче на репродукции всех элементов оригинала: штрихов, тонов, цветов, оттенков при заданном масштабе его воспроизведения.

Классифицировать изобразительные оригиналы можно исходя из видов изобразительных элементов:

1. Штриховые;
2. Тоновые (полутоновые);
3. Смешанные.

Рассмотрим каждый из них подробнее.

1) В штриховых оригиналах – всё изображение состоит из одинаковых по оптической плотности штриховых элементов, размеры и геометрическая форма которых может быть самая различная (штрихи, линии, точки, сплошные заливки и т.д. ) (см.рис.1).

Рисунок 1 Штриховое изображение

2) Тоновые (полутоновые) оригиналы содержат изображения, состоящие из многих участков различной оптической плотности. В этом изображении существует целый ряд оттенков серого, например, чёрно-белая фотография – самый яркий пример (см.рис.2). И те и другие могут быть одноцветными и многоцветными.

Рисунок 2 Полутоновое одноцветное изображение

3) Смешанные (комбинированные) оригиналы содержат как штриховые, так и тоновые элементы (обложки и прочее) (см.рис.3).

Рисунок 3 Смешанное изображение

Также изобразительные оригиналы можно разделить на две группы в зависимости от цвета:

• одноцветные – выполненные одним цветом, чаще черно-белые (см.рис.4);

Рисунок 4 Одноцветное изображение

• многоцветные (полноцвет) – выполненные в несколько цветов, это фото, картины и т.д. (см.рис.5).

Рисунок 5 Многоцветное изображение

Оригиналы по способу их изготовления:

• рисованные (см.рис.6)

Рисунок 6 Рисованное изображение

• фотографические (см.рис.7)

Рисунок 7 Фотографическое изображение

• полиграфические – это оттиски или распечатки (см.рис.8)

Рисунок 8 Полиграфические изображения

Оригиналы по контрасту:

• мягкие или вялые (см.рис.9)

Рисунок 9 Мягкое изображение

• нормальные (см.рис.10)

Рисунок 10 Нормальное изображение

• контрастные (см.рис.11)

Рисунок 11 Контрастное изображение

2. Требования к изобразительным оригиналам

Наиболее общие ограничения, которые накладывает полиграфический технологический процесс, изложены в нормативной документации в виде требований к оригиналам, предназначенным для репродуцирования в полиграфии (см. ОСТ 29.106-90). Несоблюдение требований, предъявляемых к оригиналам, предназначенным для воспроизведения полиграфическими средствами, приводит к резкому увеличению работ по ретуши промежуточных изображений до получения оттиска в печатной машине.

При классификации оригиналов в группы по технологической сложности для ретуши были учтены качественные и количественные показатели оригиналов, изложенные в ОСТ 29.106-90 в виде требований. Классификация проведена только для работ с плоскими изобразительными оригиналами, изготовленными фотографическим способом или рисованием и предназначенными для полиграфического репродуцирования.

Классификация не распространяется на произведения живописи и графики, не созданные специально для полиграфического репродуцирования, на уникальные документы, имеющие историческую или научную ценность, а также на оригиналы с растровой структурой и созданные компьютерной графикой. Требования к качеству готовых полиграфических репродукций с указанных оригиналов определяются издательством, художником и полиграфическим предприятием.

Классификация не распространяется на оригиналы, не соответствующие требованиям ОСТ 29.106-90.

Штриховые элементы должны быть интенсивно черными, иметь резкие края и быть выполненными на бумаге или картоне, оптическая плотность которых не более 0,15. Оптическая плотность штриховых элементов должна быть не менее 1,5. Масштаб воспроизведения штриховых оригиналов должен быть не менее 33%, и не более 100%. Увеличение, выходящее за пределы 100%, должно быть согласовано с типографией. Оно не должно, привести к ухудшению резкости краев штрихового элемента изображения.

Ширина штриховых элементов на оригинале в зависимости от масштаба воспроизведения на оттиске должна быть такой, чтобы на репродукции она была не менее 0,1 мм. Расстояние между штриховыми элементами на оригинале должно быть такого размера, чтобы на репродукции это расстояние было не менее 0,2 мм. Штриховые непрозрачные многоцветные оригиналы для многокрасочных репродукций, на которых элементы цветного изображения в виде заливок или контурных линий и штрихов соприкасаются или частично совмещаются, должны быть выполнены цветами, хорошо отделяемыми при стандартном процессе цветоделения, с конкретным указанием печатных красок для всех элементов.

Если цвета на оригинале при стандартном процессе цветоделения четко не отделяются, то оригинал должен быть изготовлен в виде отдельных черно-белых рисунков для каждой краски. Они должны быть снабжены приводочными крестами и образцами (эталонами) красок (цвета).

Полутоновые одноцветные непрозрачные оригиналы, изготовленные фотографическим способом, должны быть выполнены в виде черно-белого (без цветного оттенка) изображения на гладкой белой фотобумаге. Оригиналы должны иметь резкое изображение в необходимых деталях с зоной размытого перехода в масштабе репродукции не более 100 мкм, если нерезкое изображение не требуется специально. На оригиналах не должна быть визуально заметна зернистость, если это не предусмотрено заказчиком.

Желательно, чтобы полутоновые оригиналы как одноцветные, так и многоцветные, имели хорошее градационное качество, т.е. содержали максимум деталей в средних тонах изображения. Наилучшими по градационному содержанию следует считать оригиналы, которые по отношению содержания деталей изображения имеют оценку «мало» (или «средне») в светах, «много» в средних тонах, «мало» («средне») в тенях. При этом не допускаются фотоотпечатки с явной потерей сюжетно-важных деталей в светах и тенях изображения.

На многоцветных оригиналах, изготовленных фотографическим способом, должны обеспечивать нейтральность серых цветов и отсутствие цветной вуали. Допускается отклонение от нейтральности (или вуаль) в виде цветного тона, соответствующего цветному тону коррекционного светофильтра с зональной оптической плотностью не более 0,2. Не допускаются оригиналы с явной потерей сюжетно важных деталей в светах и тенях изображения (если это не уникальные экземпляры).

Глянцевые фотоотпечатки должны иметь равномерный глянец по всей поверхности. Классификация в зависимости от технологии, применяемой при репродуцировании. В полиграфии широко применяют технологию минимизации цветных красок и замена черной при воспроизведении цветных оригиналов.

Классификация проведена только для работ с плоскими (двумерными) изобразительными оригиналами, изготовленными фотографическим способом или рисованием и предназначенными для полиграфического репродуцирования. Классификация не распространяется на оригиналы, не соответствующие требованиям, изложенным в ОСТ 29.106-90.

Цветные полутоновые оригиналы - это картины, эскизы, электронные изображения или фотографии. Оригиналы, содержащие светлые изображения, состоящие из чистых и ярких спектральных тонов, такие как желтые, оранжевые, зеленые, голубые, синие, пурпурные, фиолетовые и красные, не требуют применения технологии МЦК, так как все цветные элементы, входящие в структуру изображения, могут быть созданы одной или двумя красками, применяемыми в триадной печати. Присутствие в изображении в небольшом количестве темных пятен не предопределяет применение технологии МЦК. Изображения, выполненные в темных тональностях, с участием зачерненных цветов, с наличием в большом количестве темных пятен и особенно фоновых участков черных, темно-коричневых и оливковых тонов рационально записывать с применением технологии МЦК. При репродуцировании такого типа изображений технология МЦК проявляет свои достоинства в полной мере.

3. Критерии оценки качества изобразительных оригиналов

Как правило, на первом этапе даётся общая оценка оригинала независимо от его типа. Предварительная оценка сводится к сортировке оригиналов в группы. Например, существует следующее самое распространенное, группирование по типам:

• Хороший оригинал — на оригинале нет механических повреждений; изображение резкое, есть детали в светах, полутонах и в тенях; тип и размер изображения оригинала позволяет качественно воспроизвести его в требуемом масштабе на оттиске.
• Плохой оригинал — отсутствуют или плохо проработаны детали в светах и тенях, недостаточный контраст изображения, недостаточная резкость, искажены цвета; имеются слабые повреждения, грязь и пыль.
• Оригинал с исправимыми дефектами (самая большая группа) — имеются некоторые отклонения по цвету, резкости, контрасту, но все можно исправить и доработать в процессе обработки изображения и подготовки к печати.
• Бракованный оригинал — оригинал невозможно качественно воспроизвести на оттиске из-за размера (не выдерживает увеличения до нужного размера без потери качества), формата файла (например низкое разрешение цифровой камеры), типа оригинала (например полиграфический оттиск).

При оценке по критерию «тип оригинала» следует рассматривать не только производственный, но и технологический брак — когда оригинал не соответствует поставленной цели.

Оригинал необходимо оценивать по трудоёмкости и затратам времени как на его сканирование, так и на возможную доработку в программе обработки изображений.

Если есть возможность, то плохой оригинал лучше заменить или переделать. Часто замена обходится дешевле, чем доработка и коррекция. Однако существуют уникальные оригиналы (архивные документы, научная съемка, репортажи), для которых этот вариант невозможен. Тогда приходится дорабатывать оригинал в ходе его подготовки к печати, но при этом следует заранее предупредить заказчика о том, сколько потребуется ресурсов и времени и каков будет конечный результат.

На втором этапе оригиналы подвергаются более детальной оценке исходя из требований, которые предъявляются полиграфическими технологиями к каждому типу оригиналов. Так, оригиналы проверяются на соответствие техническим требованиям отраслевых стандартов. Но пересмотр и разработка этих стандартов обычно отстаёт от развития технологий, поэтому собственные требования могут устанавливать издательства, репроцентры, дизайн-бюро, типографии.

При анализе оригиналов на соответствие техническим требованиям необходимо использовать просмотровые устройства (на просвет и на отражение) с нормализованным источником D50 или D65 (цветовая температура соответственно 5000К, 6500К), лупы, микроскопы и другие измерительные средства и приспособления. Специалисты, оценивающие цифровые оригиналы, должны в равной степени владеть и компьютерными, и полиграфическими технологиями.

Общая схема оценки на втором этапе включает следующие пункты:

• Геометрические параметры — соответствие размера оригинала масштабу воспроизведения на оттиске.
• Структурные характеристики — зернистость, резкость, степень проработки мелких деталей.
• Градационные характеристики — проработка деталей в светах, полутонах и тенях изображения.
• Цветовые характеристики — цветопередача, цветовой контраст, соответствия памятных цветов, наличие цветной вуали и воспроизведение нейтральных серых тонов.

Оценка по отдельным параметрам является самой надежной и объективной, однако требует времени и наличия денситометра, лупы и просмотрового устройства. Как правило, оценку по параметрам проводят выборочно — для отдельных оригиналов или только по отдельным параметрам.

Для полутонового оригинала:

• геометрические параметры:
• размер оригинала,
• масштаб воспроизведения;
• структурные характеристики:
• зернистость,
• резкость (степень размытости границ (контуров) между деталями изображения и их выделения на фоне),
• четкость (степень проработки мелких деталей, зависящая от разрешающей способности оборудования от материалов и технологии);
• градационные характеристики:
• плотность вуали D0,
• минимальная плотность Dmin (точки белого),
• максимальная плотность Dmax (точки черного),
• оптическая плотность сюжетно важной детали Dс,
• интервал оптических плотностей ?D;
• цветовые характеристики:
• воспроизведение памятных цветов,
• воспроизведение серых тонов,
• цветная вуаль,
• цветовой контраст.

Для штрихового оригинала:

• оптическая плотность штрихового элемента;
• равномерность насыщенности штриха;
• четкость штриха;
• размер и ширина штриха;
• расстояние между штрихами.

Для растрированного оригинала — полиграфического оттиска:

• линиатура растра на оттиске;
• углы поворота растровой структуры;
• масштаб иллюстрации будущего издания по отношению к оригиналу.

Для цифрового (электронного) оригинала:

• формат файла;
• цветовая модель;
• геометрические размеры;
• разрешение;
• значение точки белого (минимальная плотность Dmin);
• значение точки черного (максимальная плотность Dmax);
• компрессия цветовых данных;
• детальность проработки светов, теней, полутонов;
• резкость;
• четкость;
• объем информационных данных (размер файла);
• наличие шума и технических излишеств.

Чтобы свести к минимуму материальные потери и избежать снижения качества будущей продукции, необходимо руководствоваться как требованиями отраслевых стандартов (например, ОСТ 29.106-90), так и конкретными требованиями предприятий-поставщиков (дизайн-бюро, репроцентров, типографии). При этом следует по возможности уменьшить или исключить использование в производстве нестандартных оригиналов. К нестандартным оригиналам относятся такие оригиналы, как печатные растрированные оттиски, отпечатки со струйных принтеров, узкопленочные негативы на крупнозернистой пленке, графические файлы с любым видом компрессии или GIF, CDR, WMF и подобных графических форматов.

4. Допечатная подготовка к печати

Допечатная подготовка является очень важным шагом на пути к получению высококачественной печатной продукции. Это преобразование исходного изображения с помощью компьютерной издательской системы в вид, пригодный для полиграфического воспроизведения.

Важно помнить, что экран монитора измеряют пикселями, а изготовленное печатное изделие, будь то флаер, визитка, наклейка или буклет, – миллиметрами и другими стандартными единицами. Для того чтобы строить работу в реальных масштабах, в процессе создания файла посредством Photoshop или Illustrator нужно сразу включать физические единицы.

Допечатная подготовка изображения к печати обычно включает в себя следующие процессы обработки: цветокоррекцию, цветоделение, техническую, художественную, косметическую и композиционную ретушь, изменение разрешения фотоснимка (образмеривание), обтравку (отделение объекта от фона), восстановление старых, измятых фотографий, фотомонтаж, коллаж, исправление эффекта красных глаз, отбеливание зубов и белков глаз, добавление любых спец. эффектов, замена фона, повышение контрастности, яркости, и многое другое.

Техническая ретушь в фотошопе — выполняется с целью устранения глобальных и локальных технических дефектов (трещины, царапины, измятости, красные глаза).

Художественная ретушь — используется, например, в портретной фотографии. Делается в основном для устранения дефектов объекта.

Косметическая ретушь предполагает устранение наиболее заметных дефектов объекта и/или выявление его наиболее выразительных черт и требует особой тщательности. Иногда, подчеркнув особенности или дефекты натуры (например, фактуру кожи лица), можно добиться особенной художественной выразительности в фотографиях.

Композиционная ретушь — кадрирование, удаление лишних объектов или элементов, вставка недостающих деталей, корректировка фона и т.п.

Цветокоррекция изображений — это внесение изменений в цвет оригинала, не связанных с изменением сюжета изображения.

Абсолютное большинство рекламных носителей в той или иной степени нуждается в коррекции, в процессе которой первоначальный макет обретает свои естественные цвета. Лучше всего подготовить образец будущего продукта, в котором можно отобразить запланированные оттенки, чтобы легче было соотнести его с конечным результатом.

Также цветокоррекция нужна в тех случаях, если недостаточный или избыточный контраст на изображения, вуаль, выцветание изображения. Также необходимо отметить цветокоррекцию с целью внесения гармонии между фотоизображениями на развороте издания или дизайном публикации и содержанием материалов. Как и любой другой метод, цветокоррекцию можно применить как инструмент реализации творческого замысла или пожеланий заказчика.

Обтравка — это процесс отделения основного объекта на изображении от фона (обтравка, отделение от фона или постановка на прозрачный фон)

Цветоделение (изменение цветовых пространств) — для разных целей (например, отображение на экране компьютера или печать на бумаге) используются разные способы воспроизведения изображений и разные математические модели, описывающие цвет (цветовые пространства) в зависимости от способа воспроизведения. Это этап воспроизведения цветного изображения, при котором свет сложного спектрального состава разделяется на несколько монохромных полутоновых составляющих, каждая из которых содержит информацию только об одном цвете или другом параметре цветового пространства.

Данная технология использует принцип субтрактивного синтеза цвета, предполагающий, что на материал, отражающий или пропускающий свет (например, бумагу или прозрачную пленку) наносятся слои цветных красителей, каждый из которых «вычитает» из белого цвета свою долю спектра. Наиболее распространенной моделью субтрактивного синтеза цвета является полиграфическая система CMYK — голубой, пурпурный, жёлтый, базовый (чёрный).

Чаще всего для подготовки изображений к печати используются следующие программы, в которых можно конвертировать изображения из одного цветового пространства в другие: Adobe Photoshop, Lightroom, Picasa, GIMP и другие.

Основные виды цветоделения для печати в типографии:

• RGB в CMYK
• Grayscale в CMYK
• Lab в CMYK
• CMYK в CMYK

Разрешение изображения — в основном для печати периодических изданий обычно используется 300 dpi. В других случаях используется разрешение, подходящее под конкретные задачи.

Формат — для сохранения подготовленного фотографического материала чаще всего используется tiff или psd, в зависимости от наличия прозрачностей. Если изображению нужен прозрачный фон, то рекомендуется делать это в psd, или применить обтравочный контур. Также используются и другие форматы в зависимости от конкретных задач.

Заключение

В современном мире оригиналы чаще всего поступают в издательство в электронном виде. Они могут быть отправлены на рассмотрение электронной почтой или доставлены на электронном носителе.

Специалист подготавливает растровые изображения к публикации в соответствии техническими требованиями репродуцирующего процесса при максимальном сохранении идеи фотографии.

Допечатная подготовка макетов необходима для приведения изображения к требованиям технического процесса, максимально сохранив при этом исходник. Например, при подготовке к офсетной печати необходимо провести цветовое преобразование в цветовое пространство печати (чаще всего — CMYK), обеспечить отсутствие превышения суммарной плотности краски и «белых пятен», то есть участков, где минимальное содержание краски меньше минимально отображаемого данным печатным процессом, скорректировать изображение с тем, чтобы нейтральные цвета были переданы определенным для данного печатного процесса сочетанием красок, а так-же упредить снижение резкости и искажения цветов при цветоделении.

Список использованной литературы

1. Технология обработки изобразительной информации / М. И. Кулак, Д. М.Медяк. Курс лекций для студентов специальности 1-47 01 01 «Издательское дело», 1-47 02 01 «Технология полиграфических производств», 1-36 06 01 «Полиграфическое оборудование и системы обработки информации». – Минск: БГТУ, 2009. – 134 с

2. Технология обработки изобразительной информации / Д. М. Медяк. Лабораторный практикум по дисциплине «Технология обработки изобразительной информации» для студентов дневной формы обучения специальностей 1-47 01 01 «Издательское дело», 1-47 02 01 «Технология полиграфических производств», 1-36 06 01 «Полиграфическое оборудование и системы обработки информации». – Минск: БГТУ, 2013. – 119 с.

3. Кулак, М. И. Допечатная подготовка газетных изданий с помощью настольных издательских систем / М. И. Кулак, Т. А. Долгова. – Минск: БГТУ, 2000. – 161 с.

4. Кузнецов, Ю. В. Технология обработки изобразительной информации / Ю. В Кузнецов. – СПб.: Петербургский ин-т печати, 2002. – 312 с.

5. О’Квин, Д. Допечатная подготовка. Руководство дизайнера / Д. О’Квин. –М.: Издательский дом «Вильянс», 2001. – 592 с.

6. Киппхан, Г. Энциклопедия по печатным средствам информации. Технологии и способы производства / Г. Киппхан; пер. с нем. – М.: МГУП, 2003. – 1280 с.

7. Леонтьев, В. К. CorelDRAW 11. Основы работы с векторной и растровой графикой / В. К. Леонтьев. – М.: СОЛОН-Пресс, 2003. – 320 с.

8. Литвинов, Н. Н. Новый способ освоить Adobe Photoshop CS для обработки цифровых фотографий и других изображений / Н. Н. Литвинов. – М.: 25 кадр, 2005. – 239 с.

9. Иванова, Т. Допечатная подготовка: Учебный курс / Т. Иванова. – СПб.: Питер, 2004. – 304 с.

10. Рудер Э. Типографика: Руководство по оформлению. - М.: Книга, 2007. - 355 с.

Интернет-ресурсы:

1. Презентация на тему: ВВЕДЕНИЕ В СПЕЦИАЛЬНОСТЬ https://slide-share.ru/vvedenie-v-specialnost-125884#

2. Предпечатная подготовка литературно-художественного издания https://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=670003