Современные тенденции использования шрифта

Содержание:

Введение

Выбранная тема считается достаточно актуальной в связи с тем, что шрифт всегда был и будет неотъемлемой частью рекламы, передачи информации и поэтому важно знать какие шрифты в современном мире пользуются наибольшей популярностью. Узнав эти данные можно будет понять каким образом нужно грамотно использовать те или иные виды шрифтов на практике при создании объектов визуальной коммуникации в рекламе. Мы знаем, что основной функцией шрифтовой композиции является создание определенного чувства, передача в доходчивой визуальной форме настроения и чувств всей представляемой информации и я хочу выяснить какие же шрифты влияют на людей в современном мире. Так же наличие практической значимости этой темы подразумевает, что не меня одну заинтересовало изучение этого вопроса. Опять же нужно понимать не только какие виды шрифтов популярны, а так же их размер и их сочетание, больше используются объемные или плоские, какие именно шрифты теряют свою актуальность в современном мире, а какие набирают обороты. Мы знаем, что развитие информационных технологий и появление большего разнообразия смартфонов повлияло на изменение типографики, а как именно оно повлияло и насколько сильно я хочу узнать в ходе написания данного реферата. Шрифт — это не просто оцифрованный набор букв, созданный кистью на бумаге или в иллюстраторе, это еще и 98% доводки и тестирования на различных носителях и в разных размерах. Хочу заметить, что при выборе шрифта гораздо большее значение имеет даже не это, а целесообразность и соответствие шрифта способу использования и возложенным на него задачам. Мы знаем, что когда работаешь со шрифтами, нужно понимать, как все это работает, какие технологии используются. Это поможет не держать в голове кучу непонятных заученных правил, схваченных урывками. Про все эти правила и задачи я буду узнавать в ходе написания реферата. Мы знаем, что развивающиеся тенденции в области моды так же влияют на выбор шрифтов, ведь нынешнее время подразумевает, что стиль некоторым образом формирует человеческое мышление, что способствует выбору некоторых шрифтов в использовании его на деле и в выделении их среди других, более устаревших и не таких современных, хотя исторические шрифты тоже имеют место быть в современной мире.

Понятие «шрифт» и его применение

Шрифт — набор символов алфавита характеризующихся одинаковыми: характером рисунка; формой: прямой, наклонный, курсив; насыщенностью: светлый, полужирный, жирный; и размером в пунктах. Использование большого и заметного шрифта стало появляться уже давно, но тенденция продолжается, и шрифт начинает перетягивать на себя главную роль в дизайне. Всё это продолжение темы минимализма — дизайн разбивается на базовые элементы, и каждый элемент утилизируется самостоятельно в чистом виде. Шрифт теперь часто ставится в шапку, заменяя собой имиджевые главные страницы. Также наряду с популярным трендом использования широкоформатных фотографий, появляется и другое, полное противоположное ему направление – исключительно текстовые сайты.

Начавшийся в 2016 году тренд на использование шрифтов и больших надписей в качестве ключевых элементов дизайна сайта продолжит развиваться в 2017 году. На руку этому тренду играет и мода на минимализм, и технологическая экспансия мобильных устройств. Минимализм диктует необходимость утилизации базовых составляющих дизайна, что позволяет надписям становиться самостоятельными элементами в чистом виде. Стоит также заметить, что шрифт сам по себе — очень сильный графический элемент, что всё чаще и чаще будет использоваться при создании интернет-страниц.

 В связи необходимостью оптимизировать сайты под мобильные экраны, все шрифты стали намного крупнее. Они стали привлекать внимание и занимать главную часть страницы, атак же вытеснять другие элементы. Шрифт как основной элемент графического дизайна хорошо смотрится на дисплеях смартфонов и планшетов и, если расположен правильно, привлекает к себе внимание, тем самым напрямую донося до пользователя сообщение. Полностью текстовые сайты могут конкурировать с крупными имиджевыми главными страницами, построенными на использовании широкоформатных фотографий

Виды шрифтов

Рукописный шрифт — это тренд в графическом дизайне возник на основе популярности натуральных продуктов, без химии и искусственных заменителей. Интерес потребителей начал смещаться в пользу фермерских продуктов, одежды из натуральных тканей и мебели из природных материалов.

Рукописный шрифт является воплощением этой тенденции в дизайне. Он олицетворяет что-то натуральное, очеловеченное. Такой шрифт хорошо подходит для оформления упаковок натуральных продуктов, которые выпускаются в ограниченном тираже. Это некая иллюстрация принципа экологичности и полезности товаров.

Леттеринг — это не шрифт, это эксклюзивная подборка букв, нарисованных или вырезанных для определенного проекта. Леттеринг используется для конкретной ситуации и не имеет дальнейшего использования в других проектах.

Его главная особенность — упор на уникальные формы, сочетающиеся друг с другом в конкретном слове или фразе. В леттеринге, как правило, сочетаются несколько нестандартных шрифтов для написания отдельных слов.

Кастомный шрифт — это оригинальный, индивидуальный шрифт, который создается специально для определенного проекта. Конечно, большинство дизайнеров все же отдают предпочтение классическим и читабельным шрифтам (таким, как, например, Helvetica), которые хорошо воспринимаются конечными потребителями. Но в то же время – создание уникального и единичного кастомного шрифта позволит передать самобытность и эксклюзивность бренда, который он представляет

Вспомним, что существует классификация шрифтов с засечками и без засечек. Засечки в шрифтах представляют собой короткие, обычно перпендикулярные штрихи, которыми начинаются и заканчиваются основные штрихи знака. В старой литературе иногда называется «отсечка». Засечки бывают односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закругленной, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии и т.д. Засечки могут быть скругленными в месте соединения с основным штрихом, а могут присодиняться под углом без скругления.

Шрифты с засечками

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются SansSerif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифты с засечками также называют антиквой. В Англии, США и Франции такие шрифты чаще называются Serif.

Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву. Самый важный фактор в выборе шрифта для основного текста — его читабельность. Печать газеты может быть неудовлетворительна, и поэтому использование шрифта с засечками будет неразумно. Если печатная краска не ложится на странице ровным слоем, то засечки букв, возможно, не будут даже видны. В таких случаях применение красивого рубленного шрифта будет более уместно. Качество печати журналов, как правило, значительно выше, и такая проблема вряд ли возникнет.

Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста — эксперимент и отбор образцов различных шрифтов, учитывая технические возможности типографии. Рассмотрите печатные образцы и решите, какой шрифт является наиболее четким.

Выбрав шрифт, используйте его последовательно на всех полосах журнала. Стиль заголовка должен быть прост. Все заголовки выполняйте одним и тем же шрифтом. Заменить его на другой шрифт стоит лишь в случае осознанной необходимости. Например, в отдельных рубриках, которые нужно выделить среди всех остальных материалов.

Вместе с тем, вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, используя различные размеры, стили и цвета.

Последовательное использование шрифта служит ориентиром для читателей. Если заголовки статей определенного раздела, набранные одним шрифтом, а заголовки другого раздела – другим шрифтом, то читатель сможет с первого взгляда различать эти разделы.

Не нужно в заголовке использовать прописные буквы. Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Если вы все же решите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы, то увеличьте размер шрифта так, чтобы уменьшить неудобство восприятия текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера, чтобы его легко можно было читать. Помните, что текст статей должен легко восприниматься читателем. Если текст напечатан слишком мелко то, это позволит разместить больше слов на странице, но вместе с тем, затруднит их зрительное восприятие. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9 — 9,5. Конечно, выбор размера шрифта заголовка зависит от шрифта, используемого в проекте. Так или иначе, в нашем исследовании самые популярные размеры шрифтов расположились в диапазоне от 18 до 29 пикселей, при этом пики популярности приходятся на промежутки от 18 до 20 и от 24 до 26 пикселей.

Рубленые шрифты выглядят более современными, а на практике они более удобны для дизайнерской работы. Например, для построения логотипа. В них легче управлять межбуквенными расстояниями. Крупные текстовые элементы, набранные таким шрифтом, воспринимаются единым пятном, т.е. целостно. Вот почему подавляющее большинство заголовков создают именно шрифтами без засечек. Основной же мелкий текст статей, как правило, набирают шрифтами с засечками. Дело в том, что рубленые шрифты воспринимаются как более устойчивые, основательные и массивные, тогда как шрифты с засечками легче читаются, т.к. засечки, как бы облегчают движение глаз от буквы к букве.

Когда вы оформляете любой длинный текст (статью, резюме, письмо, инструкцию), стоит использовать шрифт с засечками, то есть антикву. Считается, что длинный текст, набранный таким шрифтом, легче читать. В традиционной книжной верстке тоже используются именно антиквы, поэтому если вы делаете что-то похожее, то выбор ясен.

Если вы пользуетесь Windows, среди антикв хорошим выбором будет Georgia (такой шрифт используется на сайте The New York Times) или Garamond (классическая антиква, которая идет в комплекте с Microsoft Office). На Mac OS тоже есть Georgia, а также прекрасные Iowan Old Style (один из шрифтов в читалке iBooks), Charter (который хорошо подходит для печати в маленьком размере) и PT Serif (его можно бесплатно скачать для Windows).

Новое письмо — антиква ( littera antiqua; от латинского слова antiquus — старый, древний), называемое также латинским письмом, переняло все те новшества и положительные качества, достоинства, которые письмо приобрело в процессе становления. Соответственно маюскулам капитального письма свободные концы стоек минускулов были также снабжены засечками; равным образом окончательно установилось начертание букв g, v, w, x и y. Общая картина антиквы нормальной толщины была светлая.

Местами изготовления наиболее зрелых в художественном отношении рукописей, выполненных антиквой в период расцвета Ренессанса. считаются города Верхней Италии во главе с Флоренцией и Болоньей.

Сейчас под названием антиква объединяются все шрифты от минускулов гуманистической эпохи до наших дней. Так как классификация и хронология стилей письма проведены в антикве на основании типографских шрифтов, то в дальнейшем мы будем говорить главным образом о типографских шрифтах. Типографское искусство всегда быстро перенимало новейшие и лучшие шрифты своей эпохи. Недаром типографское искусство называют зеркалом искусства шрифта.

Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой. Ее главные признаки — наклонные нажимы в округлых формах и покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением ширококонечного пера при письме (примерно в 25—45 градусов), Контраст между основными и соединительными штрихами небольшой; их соотношение примерно от 1:2 до 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки, известные нам уже из капитального шрифта Траяновой колонны. Наклонные штрихи букв A, M и N в большинстве случаев имеют засечки (у соответствующих букв римского капитального шрифта они отсутствуют).

Типографский шрифт на основе старинной антиквы изготовил впервые Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые и красивые рисунки шрифтов принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420–1480), итальянцу Франческо да Болонья (Гриффо) и парижанину Клоду Гарамону (ок. 1480—1561). Из современных шрифтов этого вида красивейшим считают шрифт траянус художника Уоррена Чеппеля (США) и шрифт палатино Германа Цапфа (Германия).

Вторая большая группа шрифтов — переходная антиква. Как видно уже из названия, шрифты этого стиля являются переходными из старинной антиквы в новую антикву. По времени это совпадает с переходом ренессанса в стиль барокко. У шрифтов этой группы меньшая покатость округлых форм (примерно в 10—30 градусов). Контраст между основными и дополнительными линиями больше, чем у шрифтов старинной антиквы; их соотношение примерно от 1:4 до 1:7. Начала букв в некоторых шрифтах немного покаты, а иногда к совершенно прямоугольны; засечки тонкие с малыми дугами круглений.

Лучшими историческими типографскими шрифтами типа переходной антиквы следует признать шрифты, созданные Антоном Янсоном (1620–1687) — Голландия; Уильямом Кезлоном (1692–1766) и Джоном Баскервиллем (1706–1775) — Англия; Пьером-Симоном Фурнье (1712–1768) — Франция. Все эти шрифты, также как и шрифты предыдущей группы, употребляются и в наши дни, и на их основе создаются различные новые рисунки.

Третья модификация антиквы — новая антиква — возникает в связи с возрастающим распространением и популярностью гравюры на меди во второй половине XVIII века. Этот шрифт полностью нарисован, и связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается. Нажимы округлых форм не имеют наклона. Соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами. Засечки в виде тонких линий не имеют круглений.

Среди лучших создателей типографских шрифтов типа новой антиквы следует в первую очередь отметить итальянца Джамбаттисту Бодони (1740–1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764–1836) — Франция и Юстуса Вальбаума (1768–1839) — Германия. В XIX веке для рекламных целей были созданы жирные шрифты этого типа с особенно сильным контрастом.

Ленточная антиква является современной модификацией антиквы. Под этим названием объединяются шрифты, в выполнении которых употребляются и толстые и тонкие линии, но отсутствуют засечки. Лучшие типографские шрифты этого рода: оптима немецкого художника Германа Цапфа, турэн французского художника А. М. Кассандра и меридианшвейцарского художника Имре Рейнера.

Название антиква пером объединяет все шрифты антиква, оформленные ширококонечным пером. Из типографских шрифтов этого рода лучшими являются: пост-антиква немецкого художника Герберта Поста; кланг английского художника Уиля Картера, стюдио голландского художника А. Овербека.

Засечки помогают направлять взгляд читающего по горизонтали. Отсутствие засечек, по мнению некоторых, заставляет вертикальные штрихи в гротесках мешать горизонтальному потоку чтения (De Lange et al., 1993).

Это самый популярный аргумент в пользу полезности засечек. Однако засечки никак не могут «направлять глаз».

В 1878 году профессор Эмиль Жаваль (Emile Javal) из Парижского универститета установил, что взгляд не двигается по строке текста одним непрерывным движением. Вместо этого глаз делает несколько быстрых сканирований, которые профессор назвал судорожными (саккадическими) движениями (Spencer, 1968, p. 13; Rayner & Pollatsek, 1989, pp. 113-123).

К сожалению, многие графические дизайнеры и типографы продолжают использовать недействительный аргумент о горизонтальном движении глаза в качестве оправдания существования засечек, поскольку не общаются с исследователями.

Засечки используются для увеличения межбуквенного и межсловного расстояния, что увеличивает разборчивость текста.

Для управления межбуквенным и межсловным расстоянием засечки не нужны. Больше того, это совершенно неадекватный инструмент для решения такой задачи. В традиционной высокой печати для управления расстоянием между буквами используются пробельные блоки — кусочки металла, вставляемые между буквами и словами. Управлять полуапрошами в современных компьютеризированных издательских системах ещё проще (Sassoon, 1993; Rubinstein, 1988).

Засечки используются для повышения контраста (и нерегулярности) между буквами для улучшения их идентификации.

Достаточно основательное исследование показало, что при фиксации глаза целые слова могут распознаваться со скоростью узнавания отдельных букв. Оно же выявило, что отдельные буквы могут идентифицироваться быстрее, когда используются в составе слова. Такой «эффект преобладания слова» подразумевает, что для различения отдельных букв засечки не нужны вовсе (Reynolds, 1979).

Засечки используются для связывания символов в сцепленные словные единицы (“word wholes”).

Простого гештальта, создаваемого межсловными пробелами, было бы вполне достаточно для связывания букв в «словные единицы». Более того, иные характеристики, такие как верхние и нижние выносные элементы, должны оказывать гораздо больший эффект на распознавание слов , нежели чем засечки (Poulton, 1965).

Шрифты без засечек

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются SansSerif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифт без засечек (SansSerif). Шрифты из серии SansSerif: Arial, Verdana, Helvetica. Помнится, раньше использование шрифтов без засечек считалось безвкусицей. Однако те времена остались далеко в прошлом, и сейчас шрифты без засечек очень часто являются идеальным вариантом для сайта.

Фактически Arial (Helvetica, и т.д.) становится стандартом для простого и вместе с тем красивого веб-дизайна. Размер шрифта 8-10 пикселей было принято использовать вчера. Сегодня же в моде шрифты от 14 пикселей и выше. Это не шутка! В веб-дизайне наблюдаются тенденции к упрощению. Весь контент стоит оформлять соответсвующими тэгами: заголовки, списки, ссылки, параграфы. Чтобы не допускать ошибок в читабельности шрифта нужно остерегаться ошибки  — использование низкоконтрастных шрифтов. Низкий контраст — это светлый текст на светлом фоне или темный — на темном. Может быть, есть такие сочетания, подходящие для дизайна печатной продукции, но в интернете это всегда плохая идея.

«В 1950-х годах меня занимала идея создания антиквенного шрифта без засечек. Среди набросков, которые я делал в Италии летом 1950 года, оказались зарисовки древних надписей, сделанных подобным шрифтом. Содержимое посадочной страницы должно быть максимально читабельным.» пишет немецкий каллиграф Герман Цапф в своей книге.  

Низкий контраст шрифта — это всегда плохая идея. Решение простое — всегда используйте контрастные шрифты: светлые на темном фоне и наоборот. Изредка возникает необходимость использовать цветной шрифт помимо черного или белого. Иногда дизайнеры используют светло-серый шрифт на белом фоне и светло-синий — на темно-синем. Зачем? Неужели так удобнее читать? Или внешние эффекты стали важнее содержания текста? Книги печатаются черными чернилами на белой бумаге по одной простой причине — так удобнее читать. Лендинги и сайты должны следовать этому правилу. Шрифты без засечек, то есть гротески, окружают нас повсюду — они используются на сайтах, в интерфейсах, логотипах, рекламе, навигации, упаковке и даже в книгах. C конца XIX века этот тип шрифтов ассоциируется со всем современным, поэтому если вы делаете слайдовую презентацию или выбираете шрифт для логотипа вашей новой компании, смело используйте гротеск.

Для пользователей Windows можно порекомендовать стандартные Verdana, Tahoma и Segoe UI (и, пожалуйста, никакого Arial и Calibri!). У пользователей Mac OS к уже упомянутым Verdana и Tahoma также добавляются Helvetica Neue и Helvetica (про этот шрифт даже сняли целый фильм). А вот отличный San Francisco, новый фирменный шрифт Apple, который используется во всех интерфейсах, упаковке и с недавних пор на официальном сайте, почему-то недоступен для использования внутри системы по умолчанию, поэтому его приходится скачивать и устанавливать отдельно.

Популярные шрифты в современном мире

20. Avenir — Avenir Семейство: Sans serif Дизайнер: AdrianFrutiger. Дизайн Avenir’a разработан на основе вездесущего шрифта Futura (который был задуман как «DieSchriftfür dieNeueZeit» — «Шрифт Нового времени»). Однако, по словам дизайнера Адриана Фрутигера, в шрифте Avenir заключено гораздо больше человечности. Несмотря на свою популярность в корпоративных кругах, его округлые геометрические формы и тонкая индивидуальность придадут дружественную улыбку даже самому серьезному содержимому. Несколько лет спустя АкираКобаяши завершила AvenirNext, шрифт, который стал усовершенствованной версией оригинала (в новую версию добавили курсив и капитель.)

19. FF Kava — FF KavaСемейство: Sans serif
Дизайнер: YanoneKaffeesatz. Бесплатная версия шрифта вышла в свет во времена, когда поддержка браузерами правила @font-face была широко распространена, чем и заслужила свою популярность среди дизайнеров. В результате чего молодой немецкий дизайнер Янон попал в поле зрения одного из самых крупных в мире производителей цифровых шрифтов — компании FontShop FSI, что позже привело

к рождению профессиональной версии данного шрифта.

18. TimesNew Roman —TimesNewRoman. Семейство: Serif (cистемный шрифт)Дизайнер: VictorLardent, Stanley Morison
Каждый, кто создает списки на подобие нашего, не забудет об этом шрифте. Вероятно, самый распространенный шрифт. Разработан дизайнерами Стенли Морисоном и Виктором Лардентом.

17. Bree Bree

Семейство: Sans serif
Дизайнер: JoséScaglione, Veronika Burian. Полон индивидуальности, наглый и неряшливый, шрифт Bree может показаться годным лишь для заголовков, т.к. впервые мы увидели его на логотипе компании TypeTogether. Однако практика показывает, что Bree выглядит довольно изящно и в меньших своих размерах.
Bree является одним из немногих шрифтов, которые появились на свет в результате коллективной работы двух человек: ЖозеСкаглионе и Вероники Буриан, студентов факультета Полиграфического Дизайна Британского Университета Reading. Который, в свою очередь, считается одним из лучших учебных заведений мира, подготавливающий талантливых полиграфических дизайнеров.

16. FF Trixie — FF Trixie Семейство: Печатная машинка Дизайнер: ErikvanBlokland — один из первых машинописных шрифтов. Станет незаменим в написании заголовков для грустных событий (аварий, стихийных бедствий и т.п). Автору удалось передать эстетику печати на машинке, что с уверенностью можно назвать достижением.

15. CentroSans pro — CentroSanspro Семейство: Serif дизайнер: PanosVassiliou. Большое количество супер-семейств позволяет дизайнерам создавать смешанные виды шрифтов, где serif переплетается с sansserif. Это делается для улучшения читабельности и внешнего вида букв, одновременно. Шрифт CentroSanspro и является одним из представителей таких супер-семейств.

14. Fedra Sans — FedraSans Семейство: Sans serif Дизайнер: Peter Bil'ak. Еще один представитель супер-семейств, который начал свой путь в качестве корпоративного шрифта немецкой страховой компании BayerischeRück. Разработанный в библиотеке шрифтов Typotheque с целью исправно служить людям, как на экране так и на бумаге. Стоит заметить, что данный проект приостанавливался и запускался несколько раз: то заказчик решит отменить его, то начнет колебаться, то и вовсе украдут оборудование из офиса разработчика. Но благодаря дизайнеру Петеру Биляку удалось не только закончить, но и значительно улучшить проект. В результате чего получился во многом универсальный шрифт.

13. Museo Slab — MuseoSlab Семейство: Slab serifДизайнер: JosBuivenga. Оригинальная версия Museo крайне популярна среди дизайнеров и является на половину бесплатной. Шрифт принадлежит к формату Opentype. Имеет поддержку большого количества языков.

12. Clarendon URW — Clarendon URW
Семейство: Slab serif Дизайнер: RobertBesle, HermannEidenbenz. Классический британский шрифт с засечками (slabserif), без которого не обойдется ни один подобный список. Усовершенствованный Германом Эйденбенцом, он включает в себя несколько типов плотности и начертаний.

11. Proxima Nova — ProximaNova.Семейство: Sans serif.Дизайнер: MarkSimonson. Невероятно гибкий и читабельный шрифт, является улучшенной версией ProximaSans, используется во множествах сценариев. Имеет множество начертаний, что увеличивает количество шрифтов данного семейства до сорока двух.

10. FF Unit Slab — FF UnitSlab Семейство: Slabserif Дизайнер: Эрик Спайкерман (ErikSpiekermann), Кристиан Шварц (ChristianSchwartz), Крис Соверсби (KrisSowersby). Шрифт успел полюбиться многим, не исключая меня. Может произвести кардинально противоположные впечатления на пользователя в различных своих плотностях. Что и делает его в каком-то роде уникальным шрифтом.

09. Calluna — Calluna.Семейство: Serif Дизайнер: JosBuivenga. Появился на свет в качестве эксперимента над ранней версией MuseoSlab и Calluna и стал первым серьезным шрифтом в карьере дизайнера ЖосаБуйвенги. Как и другие шрифты Жоса, он наделен многими свойствами Opentype формата и имеет бесплатную версию, доступную для пользователей.

08. RonniaCondensed — RonniaCondensed. Семейство: Sans Serif Дизайнер: JoséScaglione, Veronika Burian . Самое подходящее слово для его описания — это универсальность. Лучше всего смотрится в заголовках. Используется в различных целях, поэтому вы можете увидеть его, как в заголовках новостей, так и в корпоративных отчетах предприятий.

07. Droid Sans— DroidSans Семейство: Sans Serif. Дизайнер: SteveMatteson. Семейство шрифтов Droid было разработано дизайнером Стивом Маттесоном осенью 2006 года. Главной задачей дизайнера было создание читабельного и качественного шрифта, в первую очередь, для мобильных телефонов. Позже шрифты этого семейства были оптимизированы под использование в меню различного софта, браузеров и т.п.

06. FF Tisa — FF Tisa.Семейство: Serif Дизайнер: MitjaMiklavcic Митя Маклавчич создал шрифт для удовлетворения технологических и эстетических требований современных журналов. Он поставил перед собой цель разработать более мягкую и динамичную версиию шрифта. Благодаря невысокому контрасту своих очертаний Tisa великолепно читается даже в самых малых размерах, будь то на страницах книг, или, напечатанный лазерным принтером с низким разрешением.

05. FF DIN — FF DINСемейство: Sans serif Дизайнер: Albert-Jan Pool. Современный шрифт, разработанный голландским дизайнером. Аббревиатура «DIN», в переводе с немецкого означает «Немецкий Институт Нормирования». Изначально использовался как текст на дорожных знаках и номерах квартир. Но вот уже на протяжении многих лет его сугубо деловые геометрические формы украшают немецкий веб-дизайн. В 1995 году был обновлен Альбертом-Яном Пулом, обновление включило в себя больше стилистических вариантов, а также новый формат DIN Rounded.

04. Helvetica — Helvetica Семейство: Sans Serif Дизайнер: MaxMiedinger, EduardHoffmann. Кажется, невозможно обсуждать предмет типографии без упоминания Helvetica. Шрифт заслужил статус легенды благодаря тому, что его использует чуть ли не каждый дизайнер в мире. Его имя и стиль известны общественности.
Helvetica был разработан, чтобы создать конкуренцию шрифту Akzidenz-Grotesk, и его первоначальным названием было — DieNeueHaasGrotesk. Шрифт олицетворяет Швейцарский стиль графического дизайна из далеких 1950-х. Но его широкое применение во всех формах дизайна привело к тому, что он в некоторой степени «приелся», поэтому и было разработано еще несколько его под-форм, таких как Arial. Тем не менее, он остается современной классикой.

03. AlternateGothic No. — AlternateGothic No.1 Семейство: Sans serif Дизайнер: MorrisFuller Benton. Фантастический шрифт для написания заголовков. AlternateGothic и его варианты остаются чрезвычайно популярным выбором для тех, кто нуждается в нелицеприятном, почти наглом шрифте. Четкий при относительно малых размерах. Являясь частицей американского индустриализма, выглядит великолепно и в цифровую эпоху. Стал чрезвычайно популярен после того как Студия дизайна «TheLeagueof MoveableType» создала его обновленную версию с открытыми исходниками.

02. FF Meta Serif — FF MetaSerif Семейство: Serif Дизайнер: ChristianSchwartz, ErikSpiekermann, KrisSowersby Скачать или купить: Typekit, FontShop
Эрик Шпикерман описывает свое семейство Meta как «приближенное к классике», и при этом откровенно скромничает, потому что шрифт Meta действительно является классикой, особенно версия без засечек. Это авторитетный шрифт, который великолепно работает с различными сценариями.

01. Georgia — GeorgiaСемейство: Serif Дизайнер: Matthew Carter.Системный шрифт во главе рейтинга? Как бы в это не было сложно поверить — Georgia является любимцем людей, работающих в сети. Возможно ответ кроется в том, что он был разработан в большей мере для «экрана» нежели для печати, а может быть, потому, что сумел воплотить в себе бесконечную красоту и понятность благодаря своей простоте.Чрезвычайно четкий при малых размерах и величественный в своем курсивном варианте, Georgia подтверждает свою ценность, несмотря на изобилие альтернатив, и напоминает, что иногда, лучшие инструменты находятся прямо у нас под носом.

В другом источнике так же вывели несколько популярный шрифтов Самыми любимыми шрифтами веб-дизайнеров оказались: Helvetica, Arial, Georgia, Gotham, MyriadPro, DIN, Futura, LeagueGotic, Cabin, Corbel. Нужно учитывать, что не все из представленных шрифтов имеют кириллическое начертание – тем более, в бесплатном варианте.

И третья подборка шрифтов:

Лидирующую позицию занял бесплатный шрифт (Roboto) от дизайнера КристианаРобертсона(ChristianRobertson), который был разработан в компании Google. Современный, доступный и волнующий шрифт без засечек. Данный шрифт поставлялся вместе с операционной системой Android 4.0 - IceCreamSandwich.

Второе место занимает семейство свободных шрифтов (OpenSans), который был разработан по заказу Google Стивом Мэттисоном. Шрифт полностью оптимизирован для читаемости при печати, а также при проектировании различных веб и мобильных интерфейсов.

На третьем месте располагается гармоничный и элегантный польский шрифт (Lato) с открытым исходным кодом, который был разработан дизайнером Лукашем Джедичем.

Четвертое место отдается (SourceSansPro) семейству гротеск шрифтов. Свободный шрифт без засечек с открытым исходным кодом. Разработан Полом Д. Хантом для компании Adobe.

На пятом месте находится свободный шрифт без засечек (Monsterrat), который разработан графическим дизайнером и одной из основателей дизайн-студии ZkySkyДжульеты Улановской. Данный шрифт не имеет поддержки кириллицы и не так распространен в России как в US, но тем не менее он достаточно часто используется для проектирования различных интерфейсов дизайнерами по всему миру.

На шестой позиции находиться шрифт с засечками (Merriweather). Данный шрифт был разработан Эбеном Соркином и находится на стадии развития и регулярного обновления.

Популярный шрифт(Ubuntu), который входит в состав Linux и используется пользователями Ubuntu по всему миру.

На восьмом месте располагается шрифт(Oxygen), который был создан дизайнером-художником ВернономАдомсом. Эта версия шрифта предназначенна для свободного использования но различных браузерах, настольных компьютеров, ноутбуках и мобильных устройств. Входит в состав операционной системы GNU + Linux.

Еще один шрифт, созданный дизайнером-художником ВернономАдомсом. Nunito является хорошо сбалансированным без засечек шрифтом.

На последней позиции топ-10 находится элегантный шрифт без засечек (Raleway), который был разработан целой группой дизайнеров.

Есть еще одна группа шрифтов, которую обычно игнорируют текстовики-профессионалы, но любят дизайнеры логотипов. Это шрифты-монстры, созданные по прихоти моды и живущие один или два сезона. Такие шрифты не соблюдают правила, их единственной задачей является- выделиться от всех остальных. Сейчас в Интернете столько сайтов со шрифтами, что уже нет оправданий, чтобы не исследовать их. Большинство из них позволяют просмотреть каждый шрифт, проверить как он будет смотреться с названием вашей компании, и т.д. Стоит помнить, что понравившийся вам шрифт могли использовать до вас или еще будут. Поэтому старайтесь избегать очень популярных шрифтов для своего дизайна — Roboto, Lobster, Ubuntu и т.д.

Многие дизайнеры в восторге от Creative Blog c простыми геометрическими формами-кругами, треугольниками и квадратами. Этот шрифт активно использовали и дл обложек, и для логотипов. Сегодня геометрические шрифты особенно популярны. Pepsi, Virgi Atlantic и Adidas использовали их для создания чувства надежности и честности в своем брендинге. В этом году появились новые шрифты в геометрическом стиле FS Lucas от Fontsmoth. На геометрический шрифт, как и любые другие, нужно использовать в правильном контексте. Например, на этом сайте строителной компании геометрический шрифт подчеркивает аккуратность и профессионализм бренда. Так как конкуренция в сфере дизайна только растет, стремительно увеличивается и число новых сервисов типографики, поэтому сегодня дизайнерам стало намного проще проверять шрифты в браузера и в проекте перед покупкой. Например, в августе был представлен так называемый айтюнс для типографики/ это облачнй менеджер, который позволит находить и и тестировать шрифты

Заключение

Основываясь на полученной информации, можно сделать вывод, что наиболее популярными шрифтами в современном мире являются Helvetica, Arial, Georgia. Хочется отметить тот факт, что несмотря на тенденции в упрощении шрифтов, логотипов, все равно остается шрифты более сложные и интересные в своем исполнении. Мы выяснили, что такие шрифты как готические используются крайне редко да и потребность в них

не так велика, как, например, в леттеринге или же в рукописном шрифте. Рукописный шрифт, как я поняла, очень популярен в продукции, направленной на молодого покупателя и поэтому такие шрифты можно встретить достаточно часто. Сегодня, в эпоху компьютеризации, когда основной массив информации берется из всемирной сети, дизайнеры стремятся к легкости и аккуратности текста, выбирая наиболее простые и читабельные шрифты. Для этого текст собирается в единое целое, выбирается наиболее подходящий шрифт, определяется концепция оформления заданного пространства. Так же я узнала, что контрастные цвета заставляют глаз фиксировать внимание на одном элементе, создавая визуальную иерархию.

Еще можно отметить тот факт, что популярность шрифта зависит от того, где он чаще встречается, например в печатном варианте или же цифровом и так как сейчас информационные технологии основательно укоренились среди нас, то можно смело уверять, что шрифты, используемые в компьютерных носителях, а так же веб и мобильных интерфейсах наиболее популярны в использовании, так как в них присутствуют все необходимые важные шрифтовые параметры: читаемость, узнаваемость, простота в восприятии и другое.

Список литературы:

Гордон Ю.М. «Книга про буквы от А до я»

Герман Цапф «Философия дизайна»

Использованные материалы:

https://habrahabr.ru/post/67671/

http://rebill.me/showthread.php?t=1687

https://webdesignchannel.ru/popular-fonts-top10/

http://megdu.ru/nuda/shrift--eto-nabor-simvolov-alfavita-harakterizuyushihsya-odina/main.html

Проверка на антиплагиат