Переходная антиква. Ульям Кезлон, Джон Баскервиль, Пьер Симон Фурнье
Содержание:
Введение
Переходная антиква по времени совпадает со стилем барокко – стилем в западноевропейском искусстве XVII-XVIII вв., характеризующимся повышенной экспрессивностью, сложной уравновешенностью динамичных композиций, стремлением к совмещению реальности и иллюзии. Шрифт основан не на рукописном рисунке, а на геометрии в сочетании с природными мотивами. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для короля Франции Людовика XIV.
Переходная антиква является промежуточной формой между гуманистической (старинной) и новой антиквой. В отличии от гуманистической антквы эти шрифты становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контраста штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эта антиква была утонченнее, чем гуманистическая.
Основные характеристики:
- Средний контраст штрихов – от 1:4 до 1:7.
- Впрописных буквах основные штрихи имеют тонкие засечки с закруглениями малого радиуса.
- Наклон осей округлых элементов букв незначительный.
При воспроизведении типографских форм преходной антиквы рукописным способом угол наклона ширококонечного пера равен 15 градусам.
Лучшие образцы шрифтов переходной антиквы принадлежат англичанам Джону Баскервиллу и Ульяму Кезлону, французу Пьеру Симону Фурнье.
Ульям Кезлон
Про шрифт Кезлон обычно говорят, что он "теплый и дружелюбный" и "приятный для глаза". Он имеет сильную конструкцию, крепкую форму и широкое разнообразие деталей. Основные штрихи этого шрифта, как правило, сильнее, чем в многих более ранних шрифтах старостильной антиквы, шрифт контрастнее и засечки у него толще и чуть-чуть коренастее. В отличие от предшественников засечки Кезлона почти горизонтальные и не имеют заметного прогиба.
Тщательное рассматривание элементов шрифта может удивить обилием странных "изъянов и упущений" в рисунке букв. Но каким-то загадочным образом, в полосе набора каждая такая “ошибка” добавляет гарнитуре сбалансированность и гладкость. Наплыв p угрожает сломать короткий нижний штрих, треугольная засечка на t кажется слишком тяжелой, а все левые засечки на верхних выносных элементах похожи на неуклюжие, треугольные вымпелы. Несмотря на эти странные особенности, на полосе Кезлон дает прекрасное качество и ровный цвет набора.
Гарнитурными признаками Кезлона являются верхняя и нижняя засечки на C, зубцеобразный верхний элемент A, немного "заостренный" изгиб в верхней части a и отсутствие нижней засечки у G. Характерны также широкая Т и короткий выносной элемент у t. Многие восхищаются формой курсивного амперзанда & за его цветущие округлые элементы, как в С и S, которые пробуждают ассоциации с вычурными орнаментами эпохи рококо, напоминающими ранние орнаментальные гравировки Вильяма Кезлона.
Рис. 1 Шрифт Уильям Кезлон
Курсив Кезлона гораздо уже и более наклонный, чем у ранней антиквы. Нерегулярный ритм создается прописными, наклоненными под разными углами, например, A, V, W имеют выраженный больший угол наклона. Для курсива Кезлона характерна строчная р с верхним закругленным элементом, пересекающим основной штрих, и большое количество каплевидных деталей в строчных. Некоторые современные версии отходят от оригинального рисунка Кезлона, придавая буквам более единообразную форму.
Джон Баскервилль
Еще одной крупнейшей фигурой шрифтографии и типографики переходного стиля был Джон Баскервилль, работавший в Англии в 1750-1770 гг. Баскервилль старался усовершенствовать шрифты Кезлона путем увеличения контраста между толстыми и тонкими штрихами, делая засечки острее и более зауженными, а также меняя наклон оси овалов у округлых знаков на более вертикальные.
Некоторые буквы стали шире, а их округлые штрихи по форме стали ближе к правильной окружности. Знаки стали более регулярными и последовательными по размеру и форме. Сравнительно со шрифтами XVI-XVII вв. его шрифты более контрастны, оси овалов почти вертикальны, четко различимые серифы плавно сопрягаются с основными штрихами.
Отказавшись от применения книжного орнамента, Дж. Баскервилль стал основоположником «чистой» типографики, основанной только на шрифтовом оформлении.
Рис. 2 Шрифт Джон Баскервилл
Поскольку Баскервиль вначале работал как каллиграф, он изобразил каллиграфически изогнутый хвост у прописной Q, а также рукописные формы у прописных J, R, N, T, Y, Z в курсивном начертании (росчерки вместо засечек, окончания с каплями). Для его шрифта характерны также острая вершина без засечки у прописной, А, приподнятый каплевидный элемент вверху слева у строчной, а и незамкнутая нижняя петля в строчной g.
Курсив Баскервиля гораздо спокойнее, чем у Кэзлона, угол его наклона меньше и более постоянный.
Шрифты, носящие имя Баскервиля, были и остаются превосходными шрифтами для книг и журналов, печатающихся на гладкой, качественной бумаге. изменил не только шрифт, но и сам облик печатных изданий, придав ему благородную строгость, ясность, утонченность и доводя пропорции текста до классического совершенства.
Пьер-Симон Фурнье
Пьер-Симон Фурнье был французским типографским теоретиком, коллекционером и создателем типов. Вклады Фурнье в печать были его созданием инициалов и украшений, его дизайна писем и его стандартизации размеров типа. Он работал в форме рококо и проектировал шрифты включая Фурнье и Нарсиссуса. Был известен слиянием ‘декоративных типографских украшений’ в его шрифты.
Рис. 3 Шрифт Пьер-Симон Фурнье
К его достижениям можно отнести также совершенствование нотных знаков. Фурнье сделал их более удобными для чтения и придал им элегантный, округленький вид. Кроме того, Фурнье доработал систему измерения шрифтов. В 1737 году он предложил использовать в качестве основной единицы измерения типографский пункт, который в его системе равнялся 0,3473 мм. Каждый кегль состоял из определенного количества пунктов. Полвека спустя систему Фурнье доработал другой французский типограф Франсуа-Амбруаз Дидо. Он ввел новую меру, по которой пункт стал равен 0,3759 мм. В таком виде система Дидо была принята во многих европейских странах.
Список литературы:
- КНИЖНЫЙ шрифт: ПРАКТИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ Большаков М. В., Гречихо Г. В., Шицгал А.
- шрифт: УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ, Кашевский П.
- https://geekbrains.ru/posts/kak-vybrat-shrift-dlya-proekta-antikva
- https://habr.com/ru/post/530220/
7
- Futura. История создания, современные традиции использования
- Законы сохранения в Механике
- Управление ростом бизнеса (Первые проекты выпуска ценных бумаг и создание фондового рынка России.)
- Промышленный дизайн
- Новые течения в живописи в начале XX века
- Цветовая гармония как аспект эмоционального воздействия
- История развития ЭВМ (Когда началась история развития ЭВМ)
- История развития ЭВМ (машины на электронных реле)
- Правовые основы использования ИС
- Держава Александра Македонского – несостоявшаяся империя
- Религия.
- Передача, преобразование, хранение и использование информации в технике